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Dans la Russie, de nos jours, une femme d\u00e9cide de se rendre dans la prison o\u00f9 son mari est d\u00e9tenu pour lui remettre en mains propres son colis qui lui a \u00e9t\u00e9 retourn\u00e9. Apr\u00e8s un long voyage en bus, en train puis en taxi, elle se heurte \u00e0 une administration d\u00e9shumanis\u00e9e et corrompue.<\/p>\n
Le nom de l’h\u00e9ro\u00efne de Une femme douce<\/em> ne sera jamais prononc\u00e9. Son anonymat, on l’aura compris, est tout un symbole. Dans la Russie post-sovi\u00e9tique, les individualit\u00e9s sont broy\u00e9es. Est-ce un trait strictement contemporain ? Pas si s\u00fbr. Une femme douce<\/em> est une adaptation – tr\u00e8s libre – d’une nouvelle de Dosto\u00efevski qui avait d\u00e9j\u00e0 en son temps inspir\u00e9 Robert Bresson.<\/p>\n Le r\u00e9alisateur ukrainien Serge\u00ef Loznitsa instruit le proc\u00e8s \u00e0 charge d’un pays rude. Son h\u00e9ro\u00efne a beau s’ent\u00eater \u00e0 vouloir d\u00e9livrer son colis, rien n’y fait. Elle se heurte partout aux m\u00eames refus, motiv\u00e9s par l’application tatillonne d’un r\u00e8glement imb\u00e9cile (dans un bureau de poste, dans une prison), par l’esprit de lucre (au poste de police, dans la mafia) ou tout simplement par la vulgarit\u00e9 humaine (chez une troupe de f\u00eatards abrutis par l’alcool). C’est avec un m\u00eame insucc\u00e8s qu’elle se tourne vers une association de d\u00e9fense des droits de l’homme dont la responsable, dans un long monologue bouleversant, lui fait la confession de son impuissance. On se doute que sa qu\u00eate sera vaine. On attend que l’h\u00e9ro\u00efne, mur\u00e9 dans un silence but\u00e9, explose de col\u00e8re ou se brise de chagrin.<\/p>\n La force du r\u00e9quisitoire vient pr\u00e9cis\u00e9ment de cet effet de r\u00e9p\u00e9tition. Mais cet effet de r\u00e9p\u00e9tition constitue aussi la principale faiblesse du film qui s’\u00e9tire pendant plus de deux longues heures. La monotonie est rompue dans le dernier quart du film qui se cl\u00f4t par une longue sc\u00e8ne d’un tout autre genre. Son onirisme emprunte \u00e0 Fellini et \u00e0 Lynch. Elle ne m’a pas convaincu. Surtout que le dernier plan qui la suit imm\u00e9diatement et par lequel se conclut le film est d’un symbolisme pesant.<\/p>\n Quitte \u00e0 d\u00e9noncer la Russie contemporaine, je recommande d’autres films plus efficaces : L’Idiot!<\/em><\/a> (2015) de Yuri Bykov, Classe \u00e0 part<\/em> <\/a>de Ivan Tverdovsky et, le meilleur d’entre tous, l’extraordinaire Leviathan<\/em> (2014) d’Andrey Zvyagintsev – dont on attend avec impatience le prochain film le 20 septembre.<\/p>\n