{"id":4341,"date":"2017-09-04T07:35:44","date_gmt":"2017-09-04T06:35:44","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=4341"},"modified":"2021-07-06T19:48:37","modified_gmt":"2021-07-06T18:48:37","slug":"120-battements-par-minute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2017\/09\/04\/120-battements-par-minute\/","title":{"rendered":"120 battements par minute \u2605\u2605\u2605\u2605"},"content":{"rendered":"

\u00c0 Paris. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90. L’\u00e9pid\u00e9mie du Sida fait rage. Act up Paris milite pour d\u00e9noncer l’inaction du gouvernement et le cynisme des laboratoires pharmaceutiques. Portrait de groupe : Sophie, la pasionaria, Nathan, le nouveau est \u00ab\u00a0s\u00e9ro-neg\u00a0\u00bb, Sean est \u00ab\u00a0s\u00e9ropo\u00a0\u00bb et livre une course contre la mort avec la mort qui menace, le sens politique de Thibault, le pr\u00e9sident, ne convainc pas toujours ses camarades…<\/p>\n

Qui a dit que le cin\u00e9ma fran\u00e7ais manquait de souffle ? Le troisi\u00e8me film de Robin Campillo – d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9 pour Les Revenants<\/em> et Eastern Boys<\/em> – en a plus qu’\u00e0 son tour. Il l’a montr\u00e9 \u00e0 Cannes dont il est revenu avec le Grand Prix\u00a0 alors que les pronostiqueurs unanimes – moi y compris – lui promettaient la Palme. Il l’a montr\u00e9 en faisant la couv’ de T\u00e9l\u00e9rama<\/em> et la Une du Monde<\/em> et en donnant \u00e0 un \u00e9t\u00e9 cin\u00e9matographique bien tristounet un peu de piment.<\/p>\n

Manuel d’action politique. On a beaucoup dit que 120 bpm<\/em> chroniquait les ann\u00e9es Sida. Ce n’est vrai qu’en partie. Sans doute \u00e9voque-t-il la lutte contre l’\u00e9pid\u00e9mie \u00e0 travers les actions coup-de-poing (les \u00ab\u00a0zaps\u00a0\u00bb) d’Act Up : zap des laboratoires Roche (peureusement rebaptis\u00e9 \u00ab\u00a0Melton Pharm\u00a0\u00bb sans doute pour s’\u00e9viter des poursuites judiciaires) qui refusaient de diffuser les r\u00e9sultats des essais de leur anti-prot\u00e9ase, actions de pr\u00e9vention dans les lyc\u00e9es, \u00ab\u00a0die-in\u00a0\u00bb, Gay Pride… Mais l’ambition de Robin Campillo n’est pas de faire l’histoire d’un mouvement. L’e\u00fbt-elle \u00e9t\u00e9, il aurait attach\u00e9 plus de soin \u00e0 en d\u00e9crire la chronologie alors que le film se d\u00e9roule sans souci de progression. Les sc\u00e8nes les moins convaincantes du film sont d’ailleurs celles o\u00f9 il utilise des archives d’\u00e9poque, b\u00e9quille inutile \u00e0 un r\u00e9cit qui n’en avait pas besoin.
\nEn revanche, Campillo rel\u00e8ve un d\u00e9fi : d\u00e9crire la discussion politique et sa mutation en action. Rien de plus difficile \u00e0 filmer que l’AG d’une association. Rien de plus ennuyeux que des militants qui prennent la parole en d\u00e9sordre. Pourtant, d\u00e8s la premi\u00e8re minute, avec une p\u00e9dagogie \u00e9vidente, 120 bpm<\/em> nous fait p\u00e9n\u00e9trer dans une RH (\u00ab\u00a0rencontre hebdomadaire\u00a0\u00bb) de Act up, nous en explique les codes (on n’applaudit ni ne siffle), nous en pr\u00e9sente les protagonistes et les enjeux.<\/p>\n

Du collectif \u00e0 l’individu. Apr\u00e8s nous avoir racont\u00e9 les actions d’Act Up, 120 bpm<\/em> se resserre progressivement vers le destin de ses membres. Et plus particuli\u00e8rement vers celui du couple form\u00e9 par Arnaud et Sean (l’exceptionnel Nahuel Perez Biscayart qu’on reverra le mois prochain dans l’adaptation du Goncourt de Pierre Le ma\u00eetre Au revoir l\u00e0-haut<\/em>). Il aurait pu y perdre son unit\u00e9. Il n’en est rien. Sa dur\u00e9e exceptionnelle (deux heures vingt qui filent sans qu’on les per\u00e7oive) le lui permet sans doute.
\nCe couple est bouleversant. Sa premi\u00e8re nuit d’amour est l’une des plus belles jamais film\u00e9es. Moins par son esth\u00e9tisme – comme le sont trop souvent les sc\u00e8nes de sexe. Moins par sa longueur – qui rappelle celle de \u00ab\u00a0La Vie d’Ad\u00e8le<\/em>\u00ab\u00a0. Moins par sa crudit\u00e9 – le film d’ailleurs n’est pas interdit aux moins de douze ans. Mais par ses… dialogues ! Les sc\u00e8nes de sexe au cin\u00e9ma sont quasiment toujours muettes : les deux h\u00e9ros (h\u00e9t\u00e9rosexuels) se s\u00e9duisent, s’embrassent et s’enlacent dans une musique d’un romantisme \u00e9chevel\u00e9 pendant que la cam\u00e9ra d\u00e9tourne pudiquement les yeux vers un coucher de soleil ou un feu de chemin\u00e9e. Rien de tel ici o\u00f9 Arnaud et Sean se parlent, se racontent, se confient.<\/p>\n

L’\u00e9pilogue du film arrachera \u00e9videmment des sanglots aux plus endurcis. Je me souviens de mon \u00e9motion devant Philadelphia<\/em>. Je ne sais pas si elle serait toujours aussi forte vingt-trois ans apr\u00e8s. J’ai l’impression que Philadelphia<\/em> \u00e9tait noy\u00e9 dans un pathos excessif – et une musique envahissante. Ce qui m’a frapp\u00e9 dans 120 bpm<\/em> est la pudeur de ces derni\u00e8res sc\u00e8nes, leur refus de la grandiloquence, le soin apport\u00e9 aux d\u00e9tails vrais et peut-\u00eatre v\u00e9cus (la m\u00e8re qui pr\u00e9pare du caf\u00e9 et peine \u00e0 refermer le clic-clac du salon). \u00c0 ceux qui n’ont pas encore vu 120 bpm et qui s’y pr\u00e9cipiteront sit\u00f4t termin\u00e9 la lecture de cette critique, j’offre en cadeau une derni\u00e8re surprise : l’ultime r\u00e9action de vie, la pulsion de vie qui l’inspire contre toute d\u00e9cence, mais le deuil qui fait son chemin dans les sanglots qui l’accompagneront.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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