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Trisha Brown (1936-2017) est l’une des plus grandes chor\u00e9graphes contemporaines. Dans les ann\u00e9es 60-70, avec Merce Cunningham et Anna Halprin, elle a d\u00e9construit les codes de la danse classique pour inventer une nouvelle forme d’expression corporelle. Danse hors les murs, danse sans musique, elle fait primer la spontan\u00e9it\u00e9 du corps sur la joliesse de ses mouvements.<\/p>\n
Glacial Decoy<\/em> (1979) est une de ses \u0153uvres fondatrices. Cette pi\u00e8ce fait son entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de l’Op\u00e9ra de Paris (poke \u00e0 mon ami Jean-Philippe Thiellay). La documentariste Marie-H\u00e9l\u00e8ne Rebois en filme les r\u00e9p\u00e9titions dans les combles du Palais-Garnier. Deux danseuses de Trisha Brown, qui malgr\u00e9 leurs soixante pass\u00e9es conservent un sacr\u00e9 dynamisme, encadrent les jeunes \u00e9toiles de l’Op\u00e9ra. Le choc des cultures est \u00e9tonnant : on admire la facilit\u00e9 avec laquelle des ballerines form\u00e9es \u00e0 la danse classique acceptent de rompre avec leurs rep\u00e8res – m\u00eame si on regrette que la cam\u00e9ra ne les ait pas observ\u00e9es plus t\u00f4t, lors de la toute premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition qu’on imagine volontiers d\u00e9tonante.<\/p>\n Mais h\u00e9las, le documentaire, qui se borne \u00e0 suivre ses r\u00e9p\u00e9titions r\u00e9p\u00e9titives, peine \u00e0 tenir la dur\u00e9e. On dira qu’il s’agit d’un documentaire sur la transmission entre g\u00e9n\u00e9rations ; mais l’argument ne tient gu\u00e8re tant l’absence de complicit\u00e9 entre les deux professeures am\u00e9ricaines – qui tentent vainement de s’exprimer en fran\u00e7ais – et leurs \u00e9l\u00e8ves appliqu\u00e9es est flagrante. On aurait pu esp\u00e9rer qu’il d\u00e9code la danse de Trisha Brown ; mais il refuse cet effort pourtant utile de p\u00e9dagogie. Et quand le rideau se l\u00e8ve sur la g\u00e9n\u00e9rale, le documentaire se termine, laissant le spectateur \u00e0 sa frustration.<\/p>\n