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Dans les ann\u00e9es quatre vingts, un pilote d’avion, Barry Seal, est employ\u00e9 par la CIA pour photographier les camps des gu\u00e9rillas marxistes d’Am\u00e9rique centrale. Son audace le fait remarquer par les cartels colombiens qui lui demandent de transporter de la coca\u00efne en contrebande vers les \u00c9tats-Unis. La CIA, loin de s’en formaliser, l’utilisera pour apporter de l’aide aux contras nicaraguayens.<\/p>\n
Hollywood aime les histoires incroyables. Pas besoin de les imaginer : la r\u00e9alit\u00e9 en regorge. On voit depuis quelques ann\u00e9es se multiplier \u00e0 Hollywood ces films \u00ab\u00a0inspir\u00e9(s) de faits r\u00e9els\u00a0\u00bb qui retracent, sur un mode mi-cocasse, mi-s\u00e9rieux, les pages glorieuses ou moins glorieuses de l’histoire am\u00e9ricaine contemporaine. La Guerre selon Charlie Wilson<\/em> montre le r\u00f4le jou\u00e9 par un extravagant parlementaire texan dans le soutien am\u00e9ricain aux moudjahidin afghans en guerre contre l’envahisseur sovi\u00e9tique. American Bluff<\/em> met en sc\u00e8ne des arnaqueurs recrut\u00e9s par le FBI pour pi\u00e9ger des maffieux. Infiltrator<\/em> <\/a>s’inspire de l’autobiographie d’un agent f\u00e9d\u00e9ral infiltr\u00e9 dans le cartel de Medellin. War Dogs<\/em><\/a> a pour h\u00e9ros deux trafiquants d’armes qui approvisionnent l’arm\u00e9e d’occupation am\u00e9ricaine en Irak.<\/p>\n Ces films ont beaucoup de traits communs. Pour le meilleur et pour le pire. Ils ont pour h\u00e9ros un Am\u00e9ricain \u00ab\u00a0moyen\u00a0\u00bb qui profite des failles du syst\u00e8me pour le pervertir. Ils racontent son ascension d\u00e9lirante et sa chute vertigineuse. Ils sont le reflet d’une \u00e9poque (les 70ies pour American Bluff<\/em> et leurs pantalons pat d’eph, les 80ies pour Barry Seal<\/em> et leurs coiffures \u00e9bouriffantes).
\nCette l\u00e9gitimation quasi-automatique par la \u00ab\u00a0r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb constitue moins une force qu’une faiblesse. Car elle place ces films dans un entre-deux inconfortable. Prenez Barry Seal<\/em> qui essaie de nous faire comprendre la trouble politique de Reagan en Am\u00e9rique centrale. Cet effort louable de p\u00e9dagogie n’atteint pas son but. On ne comprend pas grand chose \u00e0 un arri\u00e8re-plan g\u00e9opolitique qui aurait, \u00e0 lui seul, exig\u00e9 de plus amples d\u00e9veloppements. Le fait que le personnage de Barry Seal ait r\u00e9ellement exist\u00e9 ne lui donne pas pour autant une plus grande pr\u00e9sence cin\u00e9matographique. Tom Cruise accro\u00eet cet effet de d\u00e9r\u00e9alisation : la star hollywoodienne est trop sexy, trop souriante, trop sportive pour rendre cr\u00e9dible ce personnage soi-disant \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb – qui en fait \u00e9tait un petit gros bedonnant qui ressemblait plus au h\u00e9ros des Sopranos<\/em> qu’\u00e0 celui de Mission impossible<\/em>.<\/p>\n