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1967. L’Am\u00e9rique est en effervescence. La guerre au Vietnam et la s\u00e9gr\u00e9gation raciale mettent le pays \u00e0 feu et \u00e0 sang. Pour maintenir l’ordre, la Garde nationale est appel\u00e9e en renfort.<\/p>\n1967. L’Am\u00e9rique est en effervescence. La guerre au Vietnam et la s\u00e9gr\u00e9gation raciale mettent le pays \u00e0 feu et \u00e0 sang. Pour maintenir l’ordre, la Garde nationale est appel\u00e9e en renfort.<\/p>\n
Le film de Kathryn Bigelow m\u00e9rite les critiques \u00e9logieuses qui l’accompagnent. La r\u00e9alisatrice oscaris\u00e9e de D\u00e9mineurs <\/em>et de Zero Dark Thirty<\/em> n’a rien perdu de son efficacit\u00e9. Elle nous happe dans un r\u00e9cit haletant et ne nous en l\u00e2che pas durant 2h23. Et je le dis d’autant plus volontiers que je me plains souvent que les films sont trop longs.<\/p>\n Au c\u0153ur de Detroit<\/em>, \u00e9tir\u00e9e pendant plus d’une heure, quasiment film\u00e9e en temps r\u00e9elle, la reconstitution de la nuit du 25 juillet 1967. Unit\u00e9 de temps. Unit\u00e9 de lieu. Unit\u00e9 d’action. Se croyant sous le feu des balles d’un sniper, une brigade de la police de Detroit appr\u00e9hende une huitaine de jeunes gens qui font la f\u00eate dans un h\u00f4tel : des Noirs pour la plupart et deux jeunes filles blanches en rupture de ban et en qu\u00eate de sensations fortes aupr\u00e8s de ces mauvais gar\u00e7ons. \u00c0 la t\u00eate de la brigade, un policier ivre de violence, dont les traits poupins ne sauraient faire illusion. Il forme avec ses hommes un concentr\u00e9 de racisme, de b\u00eatise et de frustration sexuelle – devant ces Blanches si jeunes et si app\u00e9tissantes qui se donnent \u00e0 ces Noirs qu’ils m\u00e9prisent.<\/p>\n Les critiques que vous lirez peut-\u00eatre mentionnent le nombre de morts que laissera cette nuit sanglante. Le sachant, on a tendance \u00e0 les d\u00e9compter et \u00e0 les attendre. De la m\u00eame fa\u00e7on les critiques spoilent l’issue du proc\u00e8s qui aura lieu deux ans plus tard contre les policiers blancs. Je ne vous dirai ni l’un ni l’autre pour vous laisser profiter d’un scenario beaucoup plus ouvert que ne le sont ceux que la tyrannie du happy end condamne \u00e0 un d\u00e9nouement jou\u00e9 d’avance.<\/p>\n Une r\u00e9serve toutefois. Kathryn Bigelow veut faire des \u00e9v\u00e9nements – inspir\u00e9s, comme il se doit, de faits r\u00e9els – de l’Algiers Motel le produit in\u00e9vitable d’un syst\u00e8me raciste profond\u00e9ment ancr\u00e9 dans la psych\u00e9 am\u00e9ricaine et qui survit jusqu’\u00e0 nos jours. C’est sans doute vrai. Mais, pour autant, quitte \u00e0 para\u00eetre politiquement incorrect, cette r\u00e9cup\u00e9ration politicienne qui n’ajoute rien \u00e0 la valeur cin\u00e9matographique de Detroit<\/em> me met mal \u00e0 l’aise.<\/p>\n