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Pascal et Pauline sont fr\u00e8re et s\u0153ur. Lui vit \u00e0 Mexico, elle \u00e0 New York, loin du domaine familial dans l’Orl\u00e9anais. Ils y reviennent pour le vendre. Un couple d’amis, Emmanuel et Laure, d’origine plus modeste, est sur les rangs.<\/p>\n
Pour le r\u00e9confort<\/em> arrive sur nos \u00e9crans pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’une r\u00e9putation flatteuse que la bande-annonce relaie et amplifie. \u00ab\u00a0La naissance d’un cin\u00e9aste engag\u00e9\u00a0\u00bb (L’Express). \u00ab\u00a0Une bouff\u00e9e d’air frais salutaire\u00a0\u00bb (Vanity Fair). \u00ab\u00a0La claque radicale de Cannes\u00a0\u00bb (Paris Match). Cette r\u00e9putation doit beaucoup \u00e0 son r\u00e9alisateur, Vincent Macaigne, qui faisait encore la couverture de T\u00e9l\u00e9rama il y a quelques semaines et qui incarne \u00e0 lui seul la Nouvelle nouvelle vague du cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/p>\n S’inspirant tr\u00e8s librement de La Cerisaie<\/em> – dont on se souvient (ou pas) qu’elle voit s’affronter dans la Russie tsariste un propri\u00e9taire foncier d\u00e9sargent\u00e9 contraint de c\u00e9der sa cerisaie bien-aim\u00e9e au fils d’un moujik qui a l’intention de la raser pour la lotir – Macaigne r\u00e9alise un film sur la lutte des classes et l’h\u00e9ritage. D’un c\u00f4t\u00e9 Pascal et Pauline incarnent la classe des poss\u00e9dants, celle des enfants n\u00e9s avec un h\u00e9ritage, qui peuvent se permettre de courir le monde sans se soucier des fins de mois difficiles. Au contraire Emmanuel et Maure incarnent la France d’en bas, celle qui n’est forte d’aucun h\u00e9ritage et qui a d\u00fb b\u00e2tir son patrimoine par son seul travail.<\/p>\n Macaigne y insiste : il ne s’agit pas de d\u00e9signer un gentil et un m\u00e9chant, un vainqueur et un vaincu. Il aimerait nous montrer que la saine col\u00e8re d’Emmanuel et Laure a parfois des relents populistes et que le m\u00e9pris de classes affich\u00e9 par Pascal et Pauline n’est pas uniment r\u00e9cusable.<\/p>\n Durant le d\u00e9bat qui s’est d\u00e9roul\u00e9 hier apr\u00e8s-midi, \u00e0 la fin du film, au MK2 Hautefeuille (oui ! je sais ! il ne porte plus ce nom ! mais il me faudra bien dix ans \u00e0 m’habituer au nouveau), avec Vincent Macaigne – aussi incapable de se coiffer et de terminer ses phrases dans la vie r\u00e9elle qu’\u00e0 l’\u00e9cran – un vieux monsieur de quatre-vingt deux ans s’est offusqu\u00e9 : \u00ab\u00a0Je suis furieux d’avoir d\u00e9pense dix euros pour ce film o\u00f9 les personnages passent leur temps \u00e0 s’insulter en hurlant comme s’il leur \u00e9tait impossible de dialoguer calmement\u00a0\u00bb plongeant, par son intervention, la salle dans un silence embarrass\u00e9. La v\u00e9rit\u00e9 m’oblige \u00e0 dire que je ne suis pas loin de partager l’opinion de ce vieux monsieur.<\/p>\n Je mesure parfaitement le potentiel cin\u00e9matographique et sociologique d’une adaptation contemporaine de La Cerisaie<\/em> (ou du Gu\u00e9pard<\/em> qui, tout bien consid\u00e9r\u00e9, raconte la m\u00eame histoire), qui mettrait face \u00e0 face la France d’en haut et La France d’en bas. Mais je trouve inutilement hyst\u00e9risant la fa\u00e7on dont Macaigne le met en sc\u00e8ne.<\/p>\n