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Delphine vient d’\u00e9crire un roman autobiographique dont le succ\u00e8s l’\u00e9crase. En panne d’inspiration, elle est t\u00e9tanis\u00e9e devant la page blanche alors que ses fans s’impatientent. C’est alors qu’elle rencontre \u00c9lisabeth qui s’immisce peu \u00e0 peu dans sa vie au point d’en prendre la direction.<\/p>\n
J’avais ador\u00e9 le livre de Delphine de Vigan. J’attendais beaucoup du film de Roman Polanski. J’ai \u00e9t\u00e9 cruellement d\u00e9\u00e7u. D\u00e9ception d’autant plus forte que mes attentes \u00e9taient fortes.<\/p>\n
Pourtant l’auteur de Rosemarys’ baby<\/em> et de Possession<\/em> ne semblait a priori pas le moins bien plac\u00e9 pour adapter cette histoire. H\u00e9las il se plante dans les grandes largeurs.<\/p>\n D’abord dans le choix de ses actrices. Qu’il s’ent\u00eate \u00e0 faire jouer Emmanuelle Seigner, sa compagne, sa muse, est une chose. Mais qu’il lui confie le r\u00f4le principal de Delphine est un contre-sens majeur. Elle aurait d\u00fb jouer \u00c9lisabeth et Eva Green Delphine. Et non l’inverse. Emmanuelle Seigner, qui distille un charme v\u00e9n\u00e9neux, aurait \u00e9t\u00e9 parfaite dans le r\u00f4le de la perverse \u00c9lisabeth. Elle fait en revanche une calamiteuse Delphine, cens\u00e9e \u00eatre une innocente victime. Sym\u00e9triquement, Eva Green prend le parti d’un jeu outr\u00e9 \u00e0 la diction ampoul\u00e9e pour jouer cette myst\u00e9rieuse manipulatrice. Une catastrophe.<\/p>\n Ensuite dans l’adaptation du livre de Delphine de Vigan. Il reposait, jusqu’\u00e0 son magistral point final, sur une ambigu\u00eft\u00e9 : \u00c9lisabeth \u00e9tait-elle bien r\u00e9elle ou le produit du cerveau malade de Delphine ? La pellicule cin\u00e9matographique ne peut nourrir une telle ambigu\u00eft\u00e9 – m\u00eame si Sixi\u00e8me sens<\/em> a montr\u00e9 qu’on peut construire un film sur une illusion. De la premi\u00e8re \u00e0 la derni\u00e8re sc\u00e8ne, \u00c9lisabeth est bien visible et Polanski n’essaie m\u00eame pas de nous laisser douter qu’elle n’existe que dans le cerveau de Delphine.<\/p>\n Enfin et surtout le roman de Delphine de Vigan \u00e9tait une r\u00e9flexion d’une \u00e9tonnante ma\u00eetrise sur le m\u00e9tier d’\u00e9crivain doubl\u00e9e d’une confession d’une troublante sinc\u00e9rit\u00e9. L’auteure avait en effet connu un immense succ\u00e8s pour son pr\u00e9c\u00e9dent roman Rien ne s’oppose \u00e0 la nuit<\/em> en 2011. Dans son \u00ab\u00a0roman\u00a0\u00bb suivant, publi\u00e9 quatre ans plus tard, elle confesse, \u00e0 la premi\u00e8re personne, ses difficult\u00e9s \u00e0 s’en relever. D’abord, le choc frontal du succ\u00e8s. Ensuite l’angoisse de la page blanche. Toute cette dimension autobiographique est perdue dans le film qui se focalise sur le couple Delphine-\u00c9lisabeth et r\u00e9duit leur face-\u00e0-face aux clich\u00e9s du film d’horreur dans une maison isol\u00e9e \u00e0 la campagne.<\/p>\n Bref de deux choses l’une. Si vous avez lu le livre de Delphine de Vigan ne faites pas la m\u00eame erreur que moi et n’allez pas voir son adaptation qui vous d\u00e9cevra fatalement. Si vous ne l’avez pas lu, courrez l’acheter.<\/p>\n