{"id":4915,"date":"2017-12-16T07:47:01","date_gmt":"2017-12-16T06:47:01","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=4915"},"modified":"2017-12-17T10:32:02","modified_gmt":"2017-12-17T09:32:02","slug":"mariana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2017\/12\/16\/mariana\/","title":{"rendered":"Mariana \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Au Chili, de nos jours, Mariana, la quarantaine, vit l’existence d\u00e9s\u0153uvr\u00e9e d’une h\u00e9riti\u00e8re. Elle s\u00e8che les conseils d’administration de la soci\u00e9t\u00e9 de son p\u00e8re, g\u00e8re sans passion la galerie d’art qu’il lui a achet\u00e9e, traite son chien mieux que sa bonne, tente sans succ\u00e8s d’avoir un enfant d’un mari qu’elle n’aime plus. \u00c0 ses heures perdues, elle fait de l’\u00e9quitation. Son moniteur travaillait \u00e0 la DINA, la sinistre police militaire pinochiste, sous les ordres de son p\u00e8re. Il est sur le point d’\u00eatre jug\u00e9 pour crimes contre l’humanit\u00e9.<\/p>\n

Mariana<\/em> est un film d\u00e9sagr\u00e9able et qui a le culot de l’\u00eatre.
\nLe cin\u00e9ma argentin et chilien a moult fois trait\u00e9 du retour de m\u00e9moire des ann\u00e9es de dictature. L’Histoire officielle<\/em> constitue le film de r\u00e9f\u00e9rence de ce cin\u00e9ma l\u00e0 – non pas qu’il fut le plus r\u00e9ussi (j’ai dit ici<\/a> combien il avait mal vieilli) mais parce qu’il fut le premier, d\u00e8s 1985, et qu’il fut, pour ce motif, imm\u00e9diatement salu\u00e9 (il obtint l’Oscar du meilleur film \u00e9tranger). L’Histoire officielle<\/em> mettait en sc\u00e8ne, comme Mariana<\/em>, un personnage f\u00e9minin qui, au sortir de la dictature, prenait conscience d’une r\u00e9alit\u00e9 sur laquelle elle avait jusque l\u00e0, plus ou moins consciemment, ferm\u00e9 les yeux.<\/p>\n

Mais Mariana est bien diff\u00e9rente de la sympathique Alicia du film de Luis Puenzo. Lorsque la v\u00e9rit\u00e9 se dessine, par bribes incertaines – le film de Marcela Said \u00e9vite les r\u00e9v\u00e9lations fracassantes et entretient, tout du long, le myst\u00e8re sur la nature exacte des exactions commises par le moniteur d’\u00e9quation ou le par le p\u00e8re de l’h\u00e9riti\u00e8re – Mariana n’a pas la r\u00e9action outr\u00e9e de la vertueuse Alicia. Prenant \u00e0 rebrousse-poil le spectateur, qui est naturellement enclin \u00e0 condamner les crimes de la junte et la chape de silence qui menace de les recouvrir, Mariana se tait.<\/p>\n

Elle n’ira pas jusqu’\u00e0 prendre fait et cause pour les criminels. Elle est trop amorphe pour cela. Un complexe d’Electre mal r\u00e9sorb\u00e9 lui interdit de se rebeller contre son p\u00e8re – un r\u00f4le de vieux salopard interpr\u00e9t\u00e9 avec une gourmandise communicative par le v\u00e9t\u00e9ran Alejandro Sieveking aper\u00e7u dans El Club<\/em>. Ses relations avec le moniteur (on reconna\u00eet Alfredo Castro, l’acteur f\u00e9tiche de Pablo Larrain avec lequel il a tourn\u00e9 pas moins de six films) sont plus troubles encore. Elles ne sont pas sans rappeler le couple form\u00e9 par Charlotte Rampling et Dirk Borgarde dans le sulfureux Portier de nuit<\/em>. Non pas qu’il y ait du sado-masochisme entre eux, mais au contraire un sentiment tr\u00e8s pur : l’amour.<\/p>\n

Contre toute raison, Mariana tombe amoureuse de cet ancien colonel. Il est poursuivi par la police, harcel\u00e9 par les mouvements des droits de l’homme qui font le si\u00e8ge de son domicile pour exiger son emprisonnement. Mariana prend son parti et d\u00e9colle patiemment, sans un mot, avec lui, au petit matin, les tracts d\u00e9nonciateurs laiss\u00e9s pendant la nuit par les manifestants sur le pare brise de sa voiture et sur la bo\u00eete aux lettres de ses voisins. Son comportement, qu’aucun long discours ne vient inutilement souligner, peut d\u00e9plaire : ne prend-elle pas le parti d’un criminel de guerre alors qu’on attendrait d’une h\u00e9ro\u00efne \u00ab\u00a0positive\u00a0\u00bb – telle que celle de L’Histoire officielle<\/em> – qu’elle le d\u00e9nonce ? Mais il a le m\u00e9rite d’interroger des principes qui sont unanimement tenus pour acquis : la n\u00e9cessit\u00e9 du devoir de m\u00e9moire et les vertus de la justice transitionnelle, et de leur opposer des valeurs tout aussi d\u00e9fendables : la compassion et le pardon.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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