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\u00c0 P\u00e9kin, au c\u0153ur de la Cit\u00e9 interdite, dans la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, un peintre j\u00e9suite peint le portrait d’une princesse mandchoue \u00e0 la cour de l’empereur de Chine.<\/p>\n\u00c0 P\u00e9kin, au c\u0153ur de la Cit\u00e9 interdite, dans la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, un peintre j\u00e9suite peint le portrait d’une princesse mandchoue \u00e0 la cour de l’empereur de Chine.<\/p>\n
Charles de Meaux est tomb\u00e9 par hasard sur une curieuse peinture au mus\u00e9e des beaux-arts de D\u00f4le. Il s’agissait du portrait \u00e0 l’occidentale d’une princesse chinoise. Son auteur est Jean-Denis Attiret, un j\u00e9suite employ\u00e9 \u00e0 la cour de l’empereur.
\n\u00c0 partir de ces faits r\u00e9els, le r\u00e9alisateur et son co-sc\u00e9nariste ont invent\u00e9 une histoire. Elle met face \u00e0 face le j\u00e9suite et son mod\u00e8le. L’un comme l’autre braveront des interdits : le j\u00e9suite Attiret (Lacan aurait ador\u00e9 ce patronyme) manquera de peu de tomber amoureux de son mod\u00e8le et de trahir ses v\u0153ux eccl\u00e9siastiques, la princesse, qui veut reconqu\u00e9rir l’amour perdu de l’empereur, ne r\u00e9ussira en fait qu’\u00e0 se l’ali\u00e9ner.<\/p>\n
La r\u00e9alisation d’un tableau est un th\u00e8me qui a \u00e9t\u00e9 souvent utilis\u00e9 en litt\u00e9rature et au cin\u00e9ma. Zola en fit un roman, Balzac en avait fait une nouvelle cinquante ans plus t\u00f4t que Rivette adapta au cin\u00e9ma. La Belle noiseuse<\/em> est un chef d\u2019\u0153uvre r\u00e9v\u00e9r\u00e9. Je me souviens l’avoir vu au Max Linder un dimanche matin, \u00e0 l’automne 1991. Ses quatre heures m’avaient sembl\u00e9 interminable. Je m’y \u00e9tais copieusement ras\u00e9, seules les courbes girondes d’Emmanuelle B\u00e9art r\u00e9ussissant \u00e0 me maintenir \u00e9veill\u00e9.<\/p>\n