![](\"http:\/\/media.senscritique.com\/media\/000007292638\/source_big\/Woody_et_les_Robots.jpg\")
Miles Monroe (Woody Allen himself) a \u00e9t\u00e9 cryog\u00e9nis\u00e9 en 1973. Il est ranim\u00e9 deux cents ans plus tard par un groupe de m\u00e9decins. Ils esp\u00e8rent que Miles les aidera \u00e0 renverser la dictature qui les oppresse. Poursuivi par la police, Miles trouve refuge dans la maison de Luna Schlosser (Diane Keaton herself).<\/p>\n
En 1973, Woody Allen n’est encore qu’un gagman hilarant qui apr\u00e8s avoir acquis la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 dans la stand up comedy<\/em> est depuis peu pass\u00e9 derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Il n’a pas encore pris le tournant qui le conduira, sur un mode moins loufoque, \u00e0 r\u00e9aliser ses chefs d’\u0153uvre de la fin de la d\u00e9cennie : Annie Hall <\/em>et Manhattan<\/em>.<\/p>\n Woody et les robots<\/em> reprend les m\u00eames recettes que ses films pr\u00e9c\u00e9dents. Braqueur de banque (Prends l’oseille et tire-toi<\/em>), gu\u00e9rillero sandiniste (Bananas<\/em>) ou New-yorkais projet\u00e9 malgr\u00e9 lui dans un futur inqui\u00e9tant (Woody et les robots<\/em>), Woody Allen y joue le seul r\u00f4le qu’il ait jamais lou\u00e9 : un shmuck \u00e0 lunettes, un clown triste et peureux\u00a0 d’une pathologique maladresse et d’un pessimisme ind\u00e9crottable.<\/p>\n Comme toutes les com\u00e9dies de Woody Allen, celle-ci est ponctu\u00e9e de r\u00e9pliques d\u00e9sopilantes, d’aphorismes hilarants, parfois un peu trop \u00e9crits pour \u00eatre naturels. Un \u00e9chantillon : Woody et les robots<\/em> a horriblement vieilli. D’ailleurs devait-il d\u00e9j\u00e0 \u00eatre d\u00e9mod\u00e9 au moment de sa sortie. Mais il a tellement vieilli que ses d\u00e9fauts ont disparu : l’indigence du sc\u00e9nario, la lourdeur des gags, la pauvret\u00e9 des effets sp\u00e9ciaux…
\n\u00ab\u00a0My brain? It’s my second favorite organ!\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0It’s hard to believe that you haven’t had sex for 200 years. \/ 204, if you count my marriage.\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0Science is an intellectual dead end, you know? It’s a lot of little guys in tweed suits cutting up frogs on foundation grants. \u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0I’m always joking, you should know that about me; it’s a defense mechanism.\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0You don’t believe in science, and you also don’t believe that political systems work, and you don’t believe in God, huh? \/ Right. \/ So then, what do you believe in? \/ Sex and death – two things that come once in a lifetime… but at least after death, you’re not nauseous.\u00a0\u00bb<\/p>\n
\nRestent uniquement la dr\u00f4lerie des dialogues et le plaisir de voir Diane Keaton. \u00c0 vingt-sept ans, elle rayonne de beaut\u00e9 et r\u00e9v\u00e8le un \u00e9tonnant potentiel comique que son visage de madone ne laissait pas augurer. Chaque plan d’elle est une d\u00e9claration d’amour que lui adresse Woody Allen. Elle y r\u00e9pond avec une d\u00e9sarmante ing\u00e9nuit\u00e9. Et surtout avec un fou-rire qu’on sent poindre \u00e0 chaque fin de sc\u00e8ne et dont on s’imagine sans peine avec quelle spontan\u00e9it\u00e9 il a \u00e9clat\u00e9 juste apr\u00e8s le Cut.<\/p>\n