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Misako est audiodescriptrice : elle d\u00e9crit \u00e0 des spectateurs malvoyants les films qu’ils ne peuvent voir. Masaya est un photographe qui perd la vue.<\/p>\nMisako est audiodescriptrice : elle d\u00e9crit \u00e0 des spectateurs malvoyants les films qu’ils ne peuvent voir. Masaya est un photographe qui perd la vue.<\/p>\n
On l’aura compris : le dernier film de Naomi Kawase, la r\u00e9alisatrice des D\u00e9lices de Tokyo <\/em>et de Still the Water<\/em>, interroge le regard.<\/p>\n Sa premi\u00e8re sc\u00e8ne est doublement int\u00e9ressante. La jeune Misako y teste sur un panel d’une demie-douzaine de malvoyants son audiodescription d’une sc\u00e8ne d’un film. Elle est int\u00e9ressante par ce qu’elle nous montre des relations interpersonnelles au Japon : l’extr\u00eame d\u00e9licatesse des compliments adress\u00e9s \u00e0 la jeune femme laisse bient\u00f4t percer des critiques d’autant plus blessantes qu’elles sont formul\u00e9es avec une grande douceur. La question est passionnante. Mais elle ne fait pas un film. Et au bout de vingt minutes, le constat s’impose : on tourne en rond. Pour sortir de l’impasse, Naomi Kawase imagine une idylle entre l’audiodescriptrice et le photographe aveugle. Sur une musique envahissante et sursignifiante, c’est une catastrophe. Dommage.<\/p>\n
\nElle est aussi int\u00e9ressante par le d\u00e9fi qu’elle lance, \u00e0 nous, voyants, de nous mettre dans la peau d’un aveugle. Comment d\u00e9crire la sc\u00e8ne muette d’un film ? Faut-il rester dans la description objective des faits et des gestes au risque de la froideur ? Faut-il – comme le fait Misako et comme son panel le lui reproche – se risquer \u00e0 une description plus psychologique, au risque de donner \u00e0 la sc\u00e8ne une signification qu’elle n’a pas et au risque surtout de priver le spectateur de sa libert\u00e9 d’imagination ?<\/p>\n