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Dans la capitale libanaise, un gratte-ciel en construction domine fi\u00e8rement la mer. Des ouvriers s’y affairent. Ils viennent de Syrie o\u00f9 la guerre civile fait rage. Interdits de sortie, ils vivent dans les sous-sols de cet immeuble d’o\u00f9 ils suivent, depuis leur t\u00e9l\u00e9phone portable, les destructions qui ravagent leur pays.<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir lu cette pr\u00e9sentation, le spectateur cr\u00e9dule pourrait croire que Taste of Cement<\/em> documente l’exil des Syriens au Liban et le drame de leurs vies bris\u00e9es. Ce ne serait qu’\u00e0 moiti\u00e9 vrai. Car ce documentaire choisit d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment le parti pris de la po\u00e9sie voire de l’onirisme pour traiter d’une r\u00e9alit\u00e9 politique autrement prosa\u00efque.<\/p>\n Il ne nous dit rien sur la situation de cette diaspora. On entend une voix off qui, sans lien avec les images qui l’accompagnent, raconte, \u00e0 la premi\u00e8re personne, les souvenirs d’un enfant (syrien ?) dont le p\u00e8re allait travailler sur les chantiers libanais et en revenaient impr\u00e9gn\u00e9 de \u00ab\u00a0l’odeur du ciment\u00a0\u00bb.<\/p>\n Il ne nous la montre gu\u00e8re plus. La cam\u00e9ra, souvent embarqu\u00e9e sur un drone, filme en longs plans-s\u00e9quences l’immeuble immense qui s’\u00e9l\u00e8ve lentement au dessus de Beyrouth. Ces plans ne sont pas sans beaut\u00e9 : la verticalit\u00e9 du b\u00e9ton, l’horizontalit\u00e9 de la mer produisent des effets vertigineux. La bande son est satur\u00e9e de bruits : bruits qui montent de la ville embouteill\u00e9e, bruits des outils qui \u0153uvrent de l’aube au cr\u00e9puscule sur le chantier de construction.<\/p>\n Puis on plonge dans les entrailles du monstre, la nuit tomb\u00e9e. Les travailleurs – dont on comprend enfin qu’ils sont syriens et exil\u00e9s, oblig\u00e9s \u00e0 fuir un pays en guerre – y sont parqu\u00e9s. Des images, parfois saisissantes, du conflit s’intercalent avec celles, plus paisibles de la construction qui continue du building libanais.<\/p>\n Pendant la premi\u00e8re demie-heure, on est hypnotis\u00e9. Pendant la deuxi\u00e8me, on s’endort. Les images de la guerre nous r\u00e9veillent durant la derni\u00e8re ; mais, faute d’\u00eatre expliqu\u00e9es, elles ne sauvent pas le spectateur de la catatonie dans laquelle il \u00e9tait plong\u00e9.<\/p>\n