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Mildred Hayes est en col\u00e8re. Sa fille a \u00e9t\u00e9 viol\u00e9e, tu\u00e9e et br\u00fbl\u00e9e \u00e0 quelques m\u00e8tres de chez elle et ses meurtriers courent toujours. Pour sensibiliser l’opinion publique, elle d\u00e9cide de louer les trois panneaux publicitaires qui se dressent sur les lieux du crime et d’y afficher un message bien senti, exhortant la police locale et son chef \u00e0 l’action.<\/p>\n
3 Billboards<\/em> a fait carton plein aux Golden Globes<\/em>. Frances McDormand a emport\u00e9 le prix de la meilleure interpr\u00e9tation f\u00e9minine. Le film de Martin McDonagh compte parmi les favoris aux prochains Oscars. On voit mal comment la statuette pourrait \u00e9chapper \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne de Fargo (co-r\u00e9alis\u00e9 par son \u00e9poux Joel Coen) et de la mini-s\u00e9rie Olive Ketteridge – m\u00eame si Meryl Streep a ses chances, au moins autant pour son r\u00f4le dans Pentagon papers<\/em> que pour ses prises de parole de l’ann\u00e9e \u00e9coul\u00e9e contre Trump et Weinstein.<\/p>\n Sans doute 3 Billboards<\/em> est-il un excellent film qui m\u00e9rite amplement ses trois \u00e9toiles. Frances McDormand – on l’a dit et redit – y livre une interpr\u00e9tation magistrale. Le r\u00f4le de sa vie. Celui d’une femme r\u00e9volt\u00e9e. R\u00e9volt\u00e9e contre son mari qui la battait et qui l’a quitt\u00e9e pour une cruche de dix-neuf ans. R\u00e9volt\u00e9e surtout par la mort terrible de sa fille qu’elle n’a pas su prot\u00e9ger et dont elle ne sait aujourd’hui comment d\u00e9fendre la m\u00e9moire sinon dans la qu\u00eate vengeresse de ses assassins.<\/p>\n Mais 3 Billboards<\/em> ne se limite pas seulement \u00e0 un one-woman show<\/em>. C’est l’histoire d’une petite ville perdue dans le MidWest – comme aiment \u00e0 les peindre les fr\u00e8res Coen – avec ses flics caricaturaux et ses citoyens attachants (un nain au grand c\u0153ur, le directeur moins pleutre qu’on en l’aurait cru de l’agence de publicit\u00e9). Le sc\u00e9nario semble s’engager sur une voix toute trac\u00e9e : l’acharnement de Mildred Hayes va convaincre le chef Willoughby (\u00e9tonnant Woody Harrelson) de rouvrir le dossier du meurtre de sa fille et permettra d’en identifier les auteurs. Mais le sc\u00e9nario nous prend \u00e0 contre-pied au milieu du film, qui emprunte alors un cours inattendu jusqu’\u00e0 un d\u00e9nouement qui n’en est pas un et qui laisse les options ouvertes – m\u00eame si, \u00e0 y bien r\u00e9fl\u00e9chir, elles ne le sont pas tant que cela.<\/p>\n Un excellent film. Mais pas un chef d\u2019\u0153uvre inoubliable. Les jur\u00e9s de L.A. n’ont pas toujours eu la main heureuse. Ils ont parfois d\u00e9sign\u00e9 des films qui, sans d\u00e9m\u00e9riter, ne m\u00e9ritaient pas de rentrer dans l’histoire du cin\u00e9ma : ainsi de Argo<\/em> en 2013, Chicago<\/em> en 2003, Un homme d’exception<\/em> en 2002 et bien s\u00fbr Moonlight<\/em> <\/a>l’an pass\u00e9 qui a spoli\u00e9 La La Land<\/em><\/a> d’une r\u00e9compense qui lui \u00e9tait acquise (ouille ! je sens que cette \u00e9num\u00e9ration va me valoir des commentaires dissidents !). 3 Billboards<\/em> s’ajouterait selon moi \u00e0 cette liste peu glorieuse. Surtout si on le mesure \u00e0 Dunkerque<\/em><\/a>, lui aussi favori avec huit nominations, qui, de mon point de vue, m\u00e9riterait cette cons\u00e9cration.<\/p>\n