{"id":5130,"date":"2018-01-29T12:44:44","date_gmt":"2018-01-29T11:44:44","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=5130"},"modified":"2018-02-03T18:43:29","modified_gmt":"2018-02-03T17:43:29","slug":"pentagon-papers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/01\/29\/pentagon-papers\/","title":{"rendered":"Pentagon Papers \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

En 1971, deux ans avant que Carl Bernstein et Bob Wooodward ne mettent \u00e0 jour le scandale du Watergate, le Washington Post<\/em> a publi\u00e9 les \u00ab\u00a0Pentagon Papers\u00a0\u00bb, des documents classifi\u00e9s du minist\u00e8re de la D\u00e9fense qui d\u00e9montraient l’hypocrisie de la Maison-Blanche et de ses locataires successifs au Vietnam.<\/p>\n

\u00c0 la v\u00e9rit\u00e9, le r\u00e9sum\u00e9 du film et la r\u00e9alit\u00e9 historique sont un peu plus complexes que le r\u00e9sum\u00e9 en une phrase que je viens d’en faire. Ce n’est pas le Washington Post<\/em>, mais le New York Times<\/em> qui, le premier mit la main sur le rapport McNamara, l’\u00e9plucha pendant plus de trois mois et le publia – selon une proc\u00e9dure qui n’est pas sans rappeler celle qui a \u00e9t\u00e9 suivie pour le Cable Gate<\/em> ou les Panama Papers<\/em>. Mais une injonction d’un juge new-yorkais lui lia les mains. Et c’est alors – et alors seulement que le Washington Post<\/em> prit le relais. Un autre juge refusant \u00e0 l’administration d’adresser au Post<\/em> une injonction similaire \u00e0 celle que contenait l’ordonnance du juge new-yorkais, la Cour supr\u00eame fut saisie. Et, statuant donc \u00e0 la fois sur les deux affaires, elle fit pr\u00e9valoir la libert\u00e9 de la presse sur la protection du secret d\u2019\u00c9tat.<\/p>\n

Le Post<\/em> eut donc moins de m\u00e9rite dans cette histoire que le Times<\/em>. Et c’est avec raison que les journalistes du second ont reproch\u00e9 \u00e0 Spielberg le titre de son film : The Post<\/em> – dont, pour une fois, la traduction de ce c\u00f4t\u00e9-ci de l’Atlantique, n’est pas idiote. Mais ne nous arr\u00eatons pas \u00e0 ces d\u00e9tails.<\/p>\n

Pentagon Papers<\/em> aurait aussi bien pu s’intituler Katharine<\/em>. Car au-del\u00e0 d’un hymne \u00e0 la grandeur du m\u00e9tier de journaliste et \u00e0 la libert\u00e9 de la presse, Pentagon Papers<\/em> est un film sur la pr\u00e9sidente du Post<\/em>, Katharine Graham qui h\u00e9rita de cette fonction apr\u00e8s la mort de son p\u00e8re et le suicide de son mari. Le r\u00f4le, qui ne le sait, est interpr\u00e9t\u00e9 par Meryl Streep – et lui vaut sa vingt-et-uni\u00e8me nomination aux Oscars et peut-\u00eatre sa quatri\u00e8me statuette. Au d\u00e9but du film, c’est une grande bourgeoise qui a int\u00e9rioris\u00e9 le soup\u00e7on d’incomp\u00e9tence qui p\u00e8se sur elle et ne parvient pas \u00e0 se faire entendre des membres exclusivement masculins de son conseil d’administration. \u00c0 la fin, on s’en doute, elle aura pris de l’assurance et aura r\u00e9ussi \u00e0 faire entendre sa voix – m\u00eame si j’ai \u00e9t\u00e9 frustr\u00e9 de ne pas l’entendre prononcer quelques paroles vibrantes sur les marches de la Cour supr\u00eame.<\/p>\n

Bien s\u00fbr, Pentagon Papers<\/em> est tourn\u00e9 par un excellent r\u00e9alisateur qui sait comment \u00e9crire une histoire, la filmer et maintenir en haleine son auditoire pendant deux heures de rang. Bien s\u00fbr, Pentagon Papers<\/em> est interpr\u00e9t\u00e9 par deux monstres sacr\u00e9s du cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Bien s\u00fbr, Pentagon Papers<\/em> brasse des sujets (la libert\u00e9 de la presse, l’empowerment des femmes) \u00f4 combien sensibles et bienvenus.<\/p>\n

Mais c’est paradoxalement l’accumulation de toutes ces qualit\u00e9s, de toutes ces perfections, de tant de bien-pensance, de tant d’inconsciente vanit\u00e9 cocardi\u00e8re qui constitue le principal d\u00e9faut de ce film. Avec les m\u00eames acteurs, sans doute excellents mais largement sexag\u00e9naires, avec la m\u00eame insupportable et envahissante musique dont il ne r\u00e9siste pas au besoin de saturer chaque sc\u00e8ne, avec les m\u00eames proc\u00e9d\u00e9s filmiques, quasiment sur les m\u00eames th\u00e8mes emprunt\u00e9s \u00e0 l’\u00e2ge d’or du cin\u00e9ma fordien des ann\u00e9es quarante, Spielberg tourne et retourne depuis vingt ans le m\u00eame film. Romain Gary aurait dit : \u00ab\u00a0Au-del\u00e0 de cette limite votre ticket n’est plus valable\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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