{"id":5146,"date":"2018-02-04T07:28:10","date_gmt":"2018-02-04T06:28:10","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=5146"},"modified":"2018-02-04T07:28:10","modified_gmt":"2018-02-04T06:28:10","slug":"le-poison","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/02\/04\/le-poison\/","title":{"rendered":"Le Poison \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

\u00c9crivain rat\u00e9, paralys\u00e9 par l’angoisse de la feuille blanche, Don Burnam est alcoolique depuis six ans. Son fr\u00e8re et sa fianc\u00e9e, d’un d\u00e9vouement exemplaire, veulent l’emmener en week-end \u00e0 la campagne. Mais Don parvient \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 leur vigilance. Il a t\u00f4t fait de d\u00e9penser les gages que son fr\u00e8re avait pr\u00e9vus pour la femme de m\u00e9nage. Pour se procurer \u00e0 boire, il supplie un barman, emprunte de l’argent \u00e0 une amie, vole le sac \u00e0 main d’une cliente d’un restaurant. Il finit m\u00eame par mettre en gage sa machine \u00e0 \u00e9crire. Abruti d’alcool, il chute dans l’escalier et se retrouve dans un h\u00f4pital psychiatrique en proie \u00e0 une crise de delirium tremens.<\/p>\n

The Lost Weekend<\/em> fut \u00e0 sa sortie en 1946 un triomphe : quatre Oscars (meilleur film, meilleur r\u00e9alisateur, meilleur sc\u00e9nario, meilleur acteur masculin), la Palme d’Or et le prix d’interpr\u00e9tation masculine \u00e0 Cannes. Aucun film depuis lors sinon Marty<\/em> en 1955 ne r\u00e9ussit plus le doubl\u00e9 Palme d’Or – Oscar.<\/p>\n

Rien n’annon\u00e7ait un tel triomphe. Billy Wilder – qui venait certes de tourner Assurance sur la mort<\/em> – n’\u00e9tait pas encore l’immense r\u00e9alisateur de Boulevard du Cr\u00e9puscule<\/em>, Certains l’aiment chaud <\/em>et La Gar\u00e7onni\u00e8re<\/em>. Ray Milland n’avait pas la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 d’un Gary Cooper ou d’un James Stewart. Surtout, le th\u00e8me de l’alcoolisme flirtait avec la censure. Pour satisfaire au code Hays, Billy Wilder dut modifier la fin du roman et lui substituer un happy end<\/em> convenu – qui n’est pas ce que le film a de meilleur.<\/p>\n

Le Poison<\/em> n’en reste pas moins un chef d\u2019\u0153uvre. Unit\u00e9 de temps (tout se d\u00e9roule l’espace d’un week-end), de lieu (New York \u00e9cras\u00e9 par la chaleur de l’\u00e9t\u00e9), d’action (la qu\u00eate d’alcool sans cesse recommenc\u00e9e). Il est \u00e9tonnant que le th\u00e8me de l’addiction \u00e0 l’alcool et de la d\u00e9sintoxication, si pr\u00e9gnant en litt\u00e9rature (on pense \u00e0 Bukowski ou Burroughs), soit rest\u00e9 largement inexplor\u00e9 au cin\u00e9ma. On pense \u00e0 L’Homme au bras d’or<\/em> (1955) de Preminger et, plus pr\u00e8s de nous, \u00e0 Shame<\/em> (2011) de McQueen – qui ne traitait pas de l’addiction \u00e0 l’alcool mais au sexe. On pense de ce c\u00f4t\u00e9-ci de l’Atlantique au Dernier pour la route<\/em> (2009) avec Fran\u00e7ois Cluzet et M\u00e9lanie Thierry, l’adaptation du roman autobiographique de Herv\u00e9 Chabalier, qui avait plong\u00e9 dans l’alcool et avait non sans mal r\u00e9ussi \u00e0 en revenir.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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