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Amel est photographe. Elle expose ses premi\u00e8res \u0153uvres lorsque son mari d\u00e9c\u00e8de brutalement laissant cette orpheline seule avec sa belle-famille, des riche patriciens de Tunis. Encourag\u00e9e par son beau-p\u00e8re, Amel d\u00e9cide de continuer \u00e0 photographier et entend donner \u00e0 son art un tour de plus en plus provocateur, invitant des jeunes hommes \u00e0 poser nu pour elle. Mais c’est sans compter sur les r\u00e9sistances que ses choix suscitent, chez sa belle-famille et dans son entourage.<\/p>\n
L’Amour des hommes<\/i> aurait pu \u00eatre un film extraordinaire. Un film sur la photographie – comme Blow up<\/em> d’Antonioni dont il revisite l’affiche. Un film sur la lib\u00e9ration des femmes – car Amel entend photographier le corps des hommes avec la m\u00eame gourmandise que les hommes ont coutume de photographier celui des femmes. Un film sur la Tunisie contemporaine – coutur\u00e9e de tabous mais vibrante de ses libert\u00e9s refoul\u00e9es.<\/p>\n Mais h\u00e9las L’Amour des hommes<\/i> est un film rat\u00e9. Un film qui ne marche pas. Il ne s’en faut de pas grand-chose. Et je confesse volontiers une part de subjectivit\u00e9 assum\u00e9e dans ce jugement \u00e0 l’emporte-pi\u00e8ce.<\/p>\n Prenez l’\u00e9l\u00e9gante musique de Karol Beffa dont les accents velout\u00e9s ne sont pas sans rappeler ceux de Georges Delerue : ils conviendraient mieux \u00e0 un drame bourgeois tourn\u00e9 par Chabrol ou Ozon dans la froideur de l’hiver parisien des ann\u00e9es Pompidou qu’\u00e0 ce film tunisien sous un soleil br\u00fblant.
\nPrenez Hafsia Herzi. La jeune actrice d’origine tunisienne \u00e9tait, sur le papier, l’actrice parfaite pour le r\u00f4le d’Amel : suffisamment \u00e9trang\u00e8re pour oser ce que les Tunisiennes n’oseraient pas, suffisamment tunisienne pour ne pas faire figure de pi\u00e8ce rapport\u00e9e. Mais malheureusement, malgr\u00e9 son charme et son talent, la greffe ne prend pas et son jeu sonne faux, d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne du film qui la confronte \u00e0 la mort de son mari.
\nPrenez la figure de son beau-p\u00e8re, un patriarche cultiv\u00e9 qui prend l’orpheline sous son aile protectrice mais qui h\u00e9las se r\u00e9v\u00e8le tristement anim\u00e9 par de bien vils motifs… jusqu’\u00e0 une sc\u00e8ne splendide qui l’exon\u00e8re de ses p\u00each\u00e9s.
\nPrenez l’ultime pirouette de L’Amour des hommes<\/i> qui voudrait exalter l’irr\u00e9ductible libert\u00e9 d’Amel. Elle manque de cr\u00e9dibilit\u00e9 et fait tourner court la seule histoire d’amour du film.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n