{"id":5349,"date":"2018-03-08T06:58:26","date_gmt":"2018-03-08T05:58:26","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=5349"},"modified":"2018-03-08T07:00:16","modified_gmt":"2018-03-08T06:00:16","slug":"koyaanisqatsi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/03\/08\/koyaanisqatsi\/","title":{"rendered":"Koyaanisqatsi \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Koyaanisqatsi<\/em> ressort cette semaine \u00e0 la Filmoth\u00e8que. C’est une \u0153uvre d’anthologie, qui compte parmi les 1001 Films \u00e0 voir avant de mourir. Ce documentaire, sans parole, sans voix off, tourn\u00e9 en 1982, \u00e0 la pire \u00e9poque de l’histoire du cin\u00e9ma (E.T.<\/em>, Tron<\/em>, Conan le Barbare<\/em>, Tootsie<\/em>, L’As des as<\/em>…), n’a pas pris une ride.<\/p>\n

De quoi s’agit-il ? Le titre du film a \u00e9t\u00e9 volontairement choisi pour \u00eatre opaque au spectateur. L’impronon\u00e7able Koyaanisqatsi d\u00e9signe en langue hopi une vie d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e. Et c’est en effet des d\u00e9s\u00e9quilibres du monde que traite ce documentaire \u00e9cologique avant l’heure, quatre ans avant Tchernobyl, six ans avant que Time<\/em> \u00e9lise la plan\u00e8te \u00ab\u00a0homme de l’ann\u00e9e\u00a0\u00bb, dix ans avant le Sommet de Rio, vingt-cinq ans avant le Prix Nobel d\u00e9cern\u00e9 \u00e0 Al Gore…<\/p>\n

Koyaanisqatsi<\/em> filme la Terre – en fait limit\u00e9e aux fronti\u00e8res des \u00c9tats-Unis – la beaut\u00e9 primitive de ses immenses espaces naturels (la Monument Valley<\/em>, le parc de Haleakal\u0101 \u00e0 Hawa\u00ef…), l’empreinte ind\u00e9l\u00e9bile qu’y laisse la pr\u00e9sence humaine (le barrage de Grand canyon, des exploitations mini\u00e8res \u00e0 ciel ouvert, deux essais nucl\u00e9aires…) et la fourmili\u00e8re que constituent les grandes m\u00e9galopoles brillantes de mille feux \u00e0 la nuit tomb\u00e9e. L’absence de tout dialogue,, de tout commentaire, de tout sous-titre laisse le spectateur face \u00e0 ces images qui montrent plus qu’elles d\u00e9montrent. Il ne s’agit pas d’instruire le proc\u00e8s \u00e0 charge du progr\u00e8s technologique mais de montrer \u00ab\u00a0la beaut\u00e9 de la b\u00eate\u00a0\u00bb pour reprendre les mots de Godfrey Reggio.<\/p>\n

Novateur par son th\u00e8me, Koyaanisqatsi<\/em> l’est plus encore par la fa\u00e7on de le traiter. Jouant sur les \u00e9chelles d’espace et de temps, filmant l’infiniment grand et l’infiniment petit, utilisant \u00e0 la fois le ralenti, l’avance rapide et le time lapse<\/em>, Koyaanisqatsi<\/em> est d’une \u00e9tonnante modernit\u00e9. Les \u0153uvres qui voudront utiliser les m\u00eames recettes se contenteront de b\u00e9gayer : Baraka<\/em> (1992), Dogora<\/em> (2004), La Marche de l’empereur<\/em> (2005), Home<\/em> (2009), Samsara<\/em> (2013)…<\/p>\n

Et surtout il y a la musique de Philip Glass. On la red\u00e9couvre \u00e0 ses origines, avant qu’elle devienne ultra-c\u00e9l\u00e8bre et que, tarte \u00e0 la cr\u00e8me et pont-aux-\u00e2nes, elle vienne illustrer la premi\u00e8re sc\u00e8ne \u00e9l\u00e9giaque venue du cin\u00e9ma hollywoodien. On est frapp\u00e9 de sa modernit\u00e9. On r\u00e9alise combien, \u00e0 l’\u00e9poque de Vangelis et John Williams, elle fut novatrice et iconoclaste. Elle est si envo\u00fbtante qu’elle en devient la vedette du film, prenant le pas sur les images pourtant sid\u00e9rantes de Ron Fricke.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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