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Thomas est \u00e0 peine sorti de l’adolescence. Apr\u00e8s une overdose, il rejoint une communaut\u00e9 de pri\u00e8re, perdue au c\u0153ur des montagnes, dont les membres sont d’anciens toxicomanes. La r\u00e8gle y est dure : pas de sorties, pas de tabac, pas de filles. Une vie confraternelle consacr\u00e9e \u00e0 la pri\u00e8re et au travail. Les rechutes sont fr\u00e9quentes. Thomas en conna\u00eetra sa part. Mais, au bout du tunnel, l’espoir de la r\u00e9demption existe.<\/p>\n
\u00c9tonnant C\u00e9dric Kahn qui, apr\u00e8s avoir fait ses premi\u00e8res armes comme monteur stagiaire chez Maurice Pialat sur le tournage de Sous soleil de Satan<\/em>, r\u00e9alise trente ans plus tard un film sur la gr\u00e2ce produit par la veuve du r\u00e9alisateur,, Sylvie Pialat. Entretemps, il aura adapt\u00e9 Moravia (L’Ennui<\/em>, 1998) ou Simenon (Feux rouges<\/em>, 2004), film\u00e9 un fils en mal de p\u00e8re (L’Avion<\/em>, 2005), un homme qui ne parvient pas \u00e0 faire le deuil de son amour de jeunesse (Les Regrets<\/em>, 2009), un p\u00e8re qui d\u00e9cide d’\u00e9lever ses enfants en marge de la soci\u00e9t\u00e9 (Vie sauvage<\/em>, 2014).<\/p>\n \u00c0 cinquante ans pass\u00e9s, C\u00e9dric Kahn prend un risque radical qui marque un tournant dans sa carri\u00e8re. Lui qui a fait tourner Carole Bouquet, Charles Berling, Yvan Attal, Mathieu Kassovitz et Guillaume Canet fait le pari d’un film sans star – dont le principal protagoniste, dont c’est le premier grand r\u00f4le, se verra d\u00e9cerner l’Ours d’argent du meilleur acteur. Lui dont les films \u00e9taient souvent des drames urbains, des histoires de couples qui se brisent ou qui se forment, ose filmer un drame rural, sous les cimes enneig\u00e9s des Alpes, o\u00f9 l’action se d\u00e9roule lentement au fil des saisons qui passent. Lui surtout dont le cin\u00e9ma ressassait parfois au risque de l’\u00e9puisement les th\u00e8mes o\u00f9 s’\u00e9puise le cin\u00e9ma fran\u00e7ais (le couple, la paternit\u00e9…) ose prendre \u00e0 bras le corps un sujet audacieux : la foi.<\/p>\n Car La Pri\u00e8re<\/em> doit \u00eatre pris au pied de la lettre. Ce n’est pas, comme son pitch le laisse augurer, comme on vient de le voir dans l’excellent La f\u00eate est finie<\/em><\/a>, un film sur la d\u00e9sintoxication. Comme son titre et son affiche l’annoncent frontalement, c’est l’histoire d’un gar\u00e7on sauv\u00e9 par la foi. Ce gar\u00e7on est interpr\u00e9t\u00e9 par Anthony Bajon. Il a les bajoues poupins et le poil follet d’un gamin mal d\u00e9grossi. Il s’est vu, je l’ai dit, d\u00e9cerner l’Ours d’argent du meilleur acteur et sera probablement nomin\u00e9 sinon nomm\u00e9 C\u00e9sar du meilleur espoir masculin l’an prochain. Le m\u00e9rite-t-il ? S’agit-il d’une future star comme Gaspard Ulliel ou Tahar Rahim ? Ou au contraire d’un feu de paille comme G\u00e9rald Thomassin, que r\u00e9v\u00e9la Doillon dans Le petit criminel<\/em>, avant de sombrer dans l’alcool et la drogue ?<\/p>\n La Pri\u00e8re<\/em> a un sacr\u00e9 culot. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 il est de bon ton de rire de tout, o\u00f9 la \u00ab\u00a0vanne\u00a0\u00bb est devenue un mode de communication \u00e0 part enti\u00e8re, o\u00f9 l’humour est l’accessoire oblig\u00e9 de tout discours auquel on reprochera sinon son s\u00e9rieux et sa morgue, La Pri\u00e8re<\/em> ose le premier degr\u00e9. D’ailleurs certains spectateurs s’y trompent qui rigolent, vaguement g\u00ean\u00e9s, devant certaines sc\u00e8nes, au d\u00e9but du film, tant les situations d\u00e9crites d\u00e9tonnent de ce que nous vivons dans nos quotidiens. Les minutes passant, on ne les entendra plus. Car La Pri\u00e8re<\/em> peu \u00e0 peu aura impos\u00e9 son ton et son sujet grave.<\/p>\n Comme Thomas, on entre \u00e0 reculons dans cette communaut\u00e9. On se braque contre ses r\u00e8gles oppressantes. On renifle la supercherie, la secte, qui va nous endormir pour mieux nous enfermer, ou nous enfermer pour mieux nous endormir. Et puis on l\u00e2che prise. On comprend qu’ici tout n’est qu’amour, tout n’est que gr\u00e2ce – pour reprendre les derni\u00e8res paroles d’une \u0153uvre elle aussi toute baign\u00e9e par la gr\u00e2ce : Le Journal d’un cur\u00e9 de campagne<\/em>.<\/p>\n Il faut un sacr\u00e9 culot pour traiter d’un tel th\u00e8me \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 si 60 % des Fran\u00e7ais se disent catholiques, 4 % seulement vont r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 la messe. Pour autant La Pri\u00e8re<\/em> n’est pas un OVNI dans un cin\u00e9ma qui n’aurait jamais trait\u00e9 la foi. Il y a quelques semaines \u00e0 peine sortait L’Apparition<\/em><\/a> qui, comme La Pri\u00e8re<\/em>, \u00e9voquait sans rire un miracle. Th\u00e9r\u00e8se<\/em>, le chef d\u2019\u0153uvre d’Alain Cavalier, avait obtenu le C\u00e9sar du meilleur film 1986. Des hommes et des dieux<\/em> remportait la m\u00eame distinction au titre de l’ann\u00e9e 2010 et attirait un public immense, constitu\u00e9 en partie de spectateurs qui ne fr\u00e9quentaient gu\u00e8re les salles obscures. C’est tout le mal qu’on souhaite \u00e0 La Pri\u00e8re<\/em>.<\/p>\n