{"id":5661,"date":"2018-05-05T08:26:45","date_gmt":"2018-05-05T07:26:45","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=5661"},"modified":"2018-05-05T10:12:25","modified_gmt":"2018-05-05T09:12:25","slug":"transit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/05\/05\/transit\/","title":{"rendered":"Transit \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

\u00c0 une \u00e9poque ind\u00e9termin\u00e9e, qui pourrait \u00eatre contemporaine, mais qui rappelle les \u00e9v\u00e9nements de la Seconde guerre mondiale, des r\u00e9fugi\u00e9s allemands se pressent \u00e0 Marseille en qu\u00eate d’un bateau vers les Am\u00e9riques.
\nParmi eux, Georg (Frank Rogowski) a subtilis\u00e9 les papiers de Weidel, un \u00e9crivain qui s’est suicid\u00e9 apr\u00e8s que sa femme l’a quitt\u00e9. Mais les pas de Georg croisent ceux de Marie Weidel (Paula Beer) qui ignore la mort de son mari et cherche \u00e0 le retrouver.<\/p>\n

Adapt\u00e9 d’un roman autobiographique de la romanci\u00e8re allemande Anna Seghers, r\u00e9fugi\u00e9e au Mexique en 1941, Transit<\/em> opte pour un parti pris de mise en sc\u00e8ne audacieux quoique pas totalement in\u00e9dit (au th\u00e9\u00e2tre le proc\u00e9d\u00e9 est monnaie courante et au cin\u00e9ma, Peau d\u2019\u00c2ne<\/em> ou, plus r\u00e9cemment, Marguerite & Julien<\/em><\/a> \u00e9taient construits selon le m\u00eame principe) : m\u00e9langer les temporalit\u00e9s en tournant un film d’\u00e9poque dans des costumes et des d\u00e9cors contemporains.<\/p>\n

C’est sans doute la principale richesse du film mais aussi sa principale faiblesse.
\nSa principale richesse car l’histoire de Georg, de Marie et des quelques malheureux r\u00e9fugi\u00e9s qui errent dans les rues de Marseille, dans ses h\u00f4tels sordides, dans ses consultas d\u00e9bord\u00e9s, n’est pas sans \u00e9cho avec notre \u00e9poque. L’accueil qui leur est fait, qui alterne et combine l’indiff\u00e9rence, l’hostilit\u00e9 et parfois la solidarit\u00e9, n’a rien \u00e0 envier \u00e0 celui qui est r\u00e9serv\u00e9 aux r\u00e9fugi\u00e9s qui franchissent ces temps-ci la M\u00e9diterran\u00e9e au p\u00e9ril de leur vie. En mettant en sc\u00e8ne une famille maghr\u00e9bine, dans une banlieue d\u00e9favoris\u00e9e, \u00e0 laquelle Georg se lie, Christian Petzold souligne d’ailleurs lourdement cette dimension de sa parabole.<\/p>\n

Pour autant, on peine \u00e0 comprendre l’utilit\u00e9 du proc\u00e9d\u00e9. Et on n’arrive pas \u00e0 se convaincre que le film n’aurait pas \u00e9t\u00e9 autant sinon plus efficace s’il avait \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 dans des costumes d’\u00e9poque. Si bien que ce qui est revendiqu\u00e9 comme un parti pris audacieux de mise en sc\u00e8ne se r\u00e9v\u00e8le ex post comme un moyen habile de faire des \u00e9conomies sur le budget de production.<\/p>\n

Cette mise en sc\u00e8ne est d’autant moins stimulante qu’elle se met au service d’un sc\u00e9nario qui a mal vieilli. Le roman d’Anna Seghers d\u00e9crivait une galerie de personnages auxquels le film accorde une attention trop limit\u00e9e. Et son coup de th\u00e9\u00e2tre final est trop dat\u00e9 pour \u00e9mouvoir. La qualit\u00e9 des acteurs (Franz Rogowski, aper\u00e7u dans Happy End<\/em><\/a> et dans Victoria<\/em><\/a>, Paula Beer dont la d\u00e9marche \u00e9lanc\u00e9e et les talons mi-hauts rappellent immanquablement Nina Hoss, l’\u00e9g\u00e9rie des pr\u00e9c\u00e9dents films de Christian Petzold) ne suffisent pas \u00e0 sauver ce film d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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