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Dans le Japon des ann\u00e9es soixante en plein d\u00e9collage \u00e9conomique, Monsieur Ogata tourne des films pornographiques qu’il revend sous le manteau. Il vit avec Haru, une veuve convaincue que son mari d\u00e9c\u00e9d\u00e9 s’est r\u00e9incarn\u00e9 dans une carpe qu’elle a install\u00e9e dans un immense aquarium au milieu de son salon. Haru a deux enfants : une fille Keiko, dont Ogata est secr\u00e8tement amoureux et un fils, Kochi, qui file du mauvais coton.<\/p>\n
Le Pornographe<\/em> \u00e9tait in\u00e9dit en France. C’est une \u0153uvre de jeunesse de Shohei Imamura, qui n’\u00e9tait pas encore le r\u00e9alisateur japonais r\u00e9v\u00e9r\u00e9, titulaire de deux Palmes d’Or : La Ballade de Narayama<\/em> (1983) et L’Anguille<\/em> (1997).<\/p>\n Il s’agit d’une adaptation d’un roman de Akiyuki Nosaka publi\u00e9 trois ans plus t\u00f4t seulement, qui avait suscit\u00e9 le scandale. Scandale en raison de son h\u00e9ros, un \u00eatre sans scrupule exer\u00e7ant une profession en marge de la loi, vivant de la lubricit\u00e9 des acheteurs de ses films. Mais scandale aussi par le portrait en creux que Nosaka fait du Japon des ann\u00e9es soixante, qui a profit\u00e9 de l’occupation am\u00e9ricaine et de la guerre de Cor\u00e9e pour s’enrichir au risque d’y perdre son \u00e2me.<\/p>\n C’est cette seconde dimension que creuse Imamura. \u00c0 la diff\u00e9rence du roman, Ogata y est d\u00e9crit comme un brave bougre, exer\u00e7ant un m\u00e9tier comme un autre, sinc\u00e8rement amoureux de Haru et combattant l’attirance qu’il nourrit pour sa belle-fille. Imamura est volontiers rousseauiste : son h\u00e9ros n’est pas corrompu ; c’est la soci\u00e9t\u00e9 qui l’est, dont le film d\u00e9nonce non sans humour les d\u00e9rives qu’encourage l’aisance mat\u00e9rielle retrouv\u00e9e apr\u00e8s les ann\u00e9es de privation de la guerre.<\/p>\n Le r\u00e9alisateur reste tr\u00e8s pudique, ne montre aucune nudit\u00e9 – \u00e0 supposer que la morale et la censure de l’\u00e9poque le lui eurent permis. Sa cam\u00e9ra filme \u00e0 distance, \u00e0 travers une fen\u00eatre, un aquarium, pour maintenir une pudeur par rapport \u00e0 ses personnages. Son cin\u00e9ma, qui d\u00e9crit les bas-fonds d’Osaka reste tr\u00e8s naturaliste.<\/p>\n Le titre du film, sa jaquette racoleuse pr\u00eatent \u00e0 confusion. Le Pornographe<\/em> n’est pas un film \u00e9rotique qui raconte la vie d’un \u00e9rotomane. Comme son sous-titre, Introduction \u00e0 l’anthropologie<\/em>, le laisse entendre, il s’agit plut\u00f4t d’un film aux limites du documentaire, dans la veine de L’Histoire du Japon d’apr\u00e8s-guerre racont\u00e9e par une h\u00f4tesse de bar<\/em> (1970), qu’il faut prendre pour ce qu’il est : une critique sociale non d\u00e9pourvue d’humour d’une soci\u00e9t\u00e9 en qu\u00eate de boussole.<\/p>\n