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En 1964, \u00e0 Paris, le jeune \u00e9crivain James Lord pose pour Alberto Giacomertti, l’immense artiste au sommet de sa gloire.
\nLa s\u00e9ance ne devrait durer que quelques heures. Mais, par la faute du perfectionnisme du peintre, de ses sautes d’humeur impr\u00e9visibles, elle se poursuivra pendant pr\u00e8s de trois ext\u00e9nuantes semaines.<\/p>\n
Certains biopics racontent l’histoire de leur sujet, du berceau jusqu’au tombeau (La M\u00f4me<\/em>, Cloclo<\/em>, Yves Saint-Laurent<\/em>, J. Edgar<\/em>…). D’autres au contraire choisissent de se focaliser sur un \u00e9pisode de leur vie (Lincoln<\/em>, Jackie<\/em>, Mr. Turner<\/em>, Pasolini<\/em>…). C’est cette deuxi\u00e8me voie qu’emprunte Stanley Tucci, le c\u00e9l\u00e8bre second r\u00f4le am\u00e9ricain, qui a tourn\u00e9 avec John Huston, Woody Allen et Steven Spielberg et qui, de temps en temps, sans qu’on sache pourquoi, passe derri\u00e8re la cam\u00e9ra.<\/p>\n Il n’est pas s\u00fbr que ce film-l\u00e0 marque durablement sa filmographie. Dans un Paris d’op\u00e9rette, bizarrement reconstitu\u00e9 sous le ciel gris de Londres, il a rassembl\u00e9 un casting cosmopolite : l’Australien Geoffrey Rush campe en anglais un artiste suisse, Sylvie Testud joue en fran\u00e7ais son \u00e9pouse et Clemence Poesy, un pied de chaque c\u00f4t\u00e9 de la Manche, interpr\u00e8te sa ma\u00eetresse. Le seul \u00e0 tirer son \u00e9pingle du jeu est Armie Hammer, aussi gay et \u00e9l\u00e9gant ici que dans Call me by your name<\/em>.<\/p>\n The Final Portrait<\/em> traite de l’insatisfaction chronique de l’artiste, de l’incapacit\u00e9 \u00e0 mettre un trait final \u00e0 son oeuvre, de son perfectionnisme maladif qui d\u00e9vore tout, sa vie et celle de ceux qui l’entourent. Il faut une trentaine de minutes pour le comprendre. H\u00e9las, le film dure une heure de plus. Une heure pendant lequel Geoffrey Rush \u00e9ructe la clope au bec, Armie Hammer soupire silencieusement sur sa chaise, Sylvie Testud fulmine dans sa cuisine et Cl\u00e9mence Poesy minaude en talons hauts. C’est long…<\/p>\n