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Marcello est toiletteur pour chiens. Il s’occupe de ses b\u00eates avec tendresse. Il partage avec sa fille la passion de la plong\u00e9e sous-marine. Il est appr\u00e9ci\u00e9 de ses voisins avec lesquels il joue r\u00e9guli\u00e8rement au football.
\nTout irait pour le mieux pour Marcello s’il n’y avait Simoncino, une brute aussi violente qu’obtuse, qui terrorise le quartier.<\/p>\n
Mateo Garrone est de retour sept ans apr\u00e8s Gomorra<\/em> – on oubliera Tale of Tales <\/em>et Reality<\/em>. L’affiche est la m\u00eame. M\u00eame fond bleu et marin. M\u00eame titre rouge utilisant presque les m\u00eames lettres : un O, un G, un M, un A. M\u00eame palme cannoise en surplomb – hier le Grand Prix, aujourd’hui le prix d’interpr\u00e9tation masculine.<\/p>\n Et pourtant Dogman<\/em> et Gomorra<\/em> n’ont quasiment rien \u00e0 voir. Dogman<\/em> rel\u00e8ve plut\u00f4t du conte abstrait. Tout se passe autour du salon de Marcello, dans un quartier d\u00e9sh\u00e9rit\u00e9 de Rome, au bord de la mer, l\u00e0 m\u00eame o\u00f9 fut assassin\u00e9 Pasolini, dans des d\u00e9cors si typ\u00e9s qu’on les croirait sortis d’un film de Fellini. Sans minorer l’extraordinaire prestation de Marcello Fonte, un ancien gardien de prison devenu par les hasards d’un casting sauvage le h\u00e9ros du film, le d\u00e9cor de Dogman<\/em> est le principal personnage du film. Min\u00e9ral, pluvieux, on est loin du soleil de carte postale du Latium.<\/p>\n Dans ce d\u00e9cor mis\u00e9rable \u00e9voluent deux personnages arch\u00e9typaux. D’un c\u00f4t\u00e9 Marcello, des faux airs de Luis Rego, ch\u00e9tif, souffre-douleur, avec son seul sourire immense pour se d\u00e9fendre. De l’autre Simoncini, le visage coutur\u00e9 de cicatrices, le front bas, la diction p\u00e2teuse, les acc\u00e8s de col\u00e8re aussi impr\u00e9visibles qu’incontr\u00f4lables. On pense un instant au duo form\u00e9 par Georges et Lennie dans Des souris et des hommes<\/em> ; mais il n’en a pas la fraternelle tendresse. Marcello rappelle plut\u00f4t les grandes figures du cin\u00e9ma n\u00e9o-r\u00e9aliste italien, ces figures pleines de dignit\u00e9 film\u00e9es par De Sica : le voleur de bicyclette, Umberto D.<\/p>\n Pendant tout le film, Marcello encaisse les brimades, les coups, les trahisons de Simoncino. On pressent que la riposte viendra. On l’imagine d’autant plus meurtri\u00e8re qu’elle se fait attendre. Et, si on conna\u00eet le fait divers sanglant dont Dogman<\/em> est inspir\u00e9, on en devine la nature. Pour autant, le film ne nous prend pas en otage, pas plus qu’il nous conduit vers un d\u00e9nouement sans surprise. Interrompu en son milieu par une ellipse d’une ann\u00e9e, il nous fait suivre la vie d\u00e9risoire de Marcello, un personnage qu’on n’oubliera pas de sit\u00f4t.<\/p>\n
\nAdapt\u00e9 du best-seller de Roberto Saviano, Gomorra<\/em> \u00e9tait une plong\u00e9e kaleidoscopique dans la Camorra napolitaine, un film choral entrela\u00e7ant les histoires, multipliant les points de vue – au point, \u00e0 mon avis, d’en perdre en coh\u00e9rence.<\/p>\n