{"id":6197,"date":"2018-07-22T07:47:59","date_gmt":"2018-07-22T06:47:59","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=6197"},"modified":"2026-04-04T08:50:24","modified_gmt":"2026-04-04T07:50:24","slug":"zama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/07\/22\/zama\/","title":{"rendered":"Zama \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

\u00c0 la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, le corregidor<\/em> don Diego de Zama est affect\u00e9 dans une petite bourgade du Chaco, une r\u00e9gion recul\u00e9e de l’empire espagnol. Il attend impatiemment son rappel \u00e0 Buenos Aires o\u00f9 l’attendent sa femme et ses enfants. Mais l’ordre de mutation tarde et Zama perd patience.<\/p>\n

Le pitch de Zama<\/em> pourrait se pr\u00eater \u00e0 toutes sortes de traitements. Il pourrait s’agir, comme dans Coup de torchon<\/em>, de chroniquer la vie aux colonies, ses petitesses et son exotisme frelat\u00e9. Il pourrait s’agir au contraire, comme dans Les Caprices d’un fleuve<\/em> – qui se d\u00e9roule lui aussi \u00e0 la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle mais sur les bords du fleuve S\u00e9n\u00e9gal – de rendre compte de la sauvage beaut\u00e9 d’un paysage \u00e9tranger et de la difficult\u00e9 d’y cr\u00e9er un lien avec la population indig\u00e8ne en situation coloniale.<\/p>\n

Lucrecia Martel opte pour un parti plus esth\u00e9tisant, qui fait se p\u00e2mer les critiques les plus exigeants, depuis Mathieu Macharet au Monde<\/em> \u00e0 Nicolas Azalbert aux Cahiers<\/em> en passant par Serge Aganski aux Inrocks<\/em>. On se sent du coup tout b\u00eate de ne pas partager leur unanimisme, craignant de rejoindre la horde des scrogneugneux, incapables de s’\u00e9lever \u00e0 d’autres formes de narration, aveugles aux longs travellings contemplatifs, sourds aux disharmonies de la bande son.<\/p>\n

Il est vrai que le CV de Lucrecia Martel a de quoi intimider, qui fut au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 un des chefs de file de la \u00ab\u00a0nouvelle \u00e9cole argentine\u00a0\u00bb avec des films qui avaient marqu\u00e9 leur temps – \u00e0 d\u00e9faut de me convaincre tout \u00e0 fait : La ci\u00e9naga<\/em>, La ni\u00f1a s<\/i>anta<\/em>, La Femme sans t\u00eate<\/em>… On n’avait plus de nouvelles d’elle depuis bient\u00f4t dix ans. Elle revient en quittant la bourgeoise argentine contemporaine qui constituait le milieu dans lequel elle avait tourn\u00e9 ses trois films.<\/p>\n

Pendant les deux premiers tiers du film, on y voit Diego de Zama se d\u00e9battre avec la population de la bourgade o\u00f9 il officie : un gouverneur qui le m\u00e8ne en bateau, un adjoint qui conteste son autorit\u00e9, une \u00e9pouse qui l’\u00e9moustille sans lui c\u00e9der. En arri\u00e8re-plan, les indig\u00e8nes sont omnipr\u00e9sents, mais silencieux.\u00a0 L’impression est volontairement chaotique, comme si les sayn\u00e8tes se succ\u00e9daient sans logique, comme si leur contenu m\u00eame \u00e9tait diffract\u00e9, certains dialogues se r\u00e9p\u00e9tant absurdement.<\/p>\n

Le cadre change dans le dernier tiers du film. Renon\u00e7ant \u00e0 l’attente st\u00e9rile, Zama part dans la jungle \u00e0 la recherche d’un myst\u00e9rieux bandit qui terrorise la r\u00e9gion. La poursuite se transforme bient\u00f4t en pi\u00e8ge. La petite bande arm\u00e9e est faite prisonni\u00e8re par les Indiens. La fin est, selon comme on la consid\u00e8re, atroce ou grandiose, traumatisante ou sereine. C’est tout dire…<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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