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Une troupe de jeunes danseurs f\u00eate la fin des r\u00e9p\u00e9titions avant de partir en tourn\u00e9e. La soir\u00e9e commence dans la liesse. Mais bient\u00f4t, le trip devient very bad. La sangria a semble-t-il \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9e au LSD plongeant les participants \u00e0 la f\u00eate dans un \u00e9tat de transe anxiog\u00e8ne.<\/p>\n
Gaspar No\u00e9 est l’un des r\u00e9alisateurs fran\u00e7ais les plus marquants de sa g\u00e9n\u00e9ration. Il tra\u00eene derri\u00e8re lui la r\u00e9putation d’un cin\u00e9aste sulfureux et provocateur. Apr\u00e8s Carne <\/em>et Seul contre tous<\/em>, Gaspar No\u00e9 a acc\u00e9d\u00e9 \u00e0 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 en 2002 avec Irr\u00e9versible<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes en comp\u00e9tition officielle. En treize s\u00e9quences antichronologiques (en commen\u00e7ant par la fin), y \u00e9tait racont\u00e9 un viol. Avec Monica Bellucci, Vincent Cassel (qui, \u00e0 l’\u00e9poque formaient un couple hypissime) et Albert Dupontel, le film, interdit aux moins de seize ans, fit scandale. Huit ans plus tard, Gaspar No\u00e9 revenait avec Enter the Void<\/em>, l’histoire film\u00e9e en cam\u00e9ra subjective d’un dealer entre la vie et la mort abattu par la police. Son dernier film, Love<\/em><\/a>, sorti en 2015, se frottait \u00e0 la pornographie, filmant des sc\u00e8nes de sexe non simul\u00e9 – qui lui valurent une interdiction aux mineurs de dix-huit ans par la justice administrative saisie par l’association Promouvoir<\/em>. J’en avais fait \u00e0 l’\u00e9poque une critique d\u00e9bordante d’enthousiasme que je relis quatre ans plus tard, g\u00ean\u00e9 par autant d’euphorie.<\/p>\n On comprendra donc mon impatience \u00e0 voir Climax<\/em>… et ma d\u00e9ception.<\/p>\n Gaspar No\u00e9 reste un cin\u00e9aste virtuose qui signe des plans s\u00e9quence vertigineux. C’est, depuis l’origine, sa marque de fabrique. Et Climax<\/em> nous en donne notre lot qui suit les danseurs dans leurs folles chor\u00e9graphies puis dans leurs d\u00e9ambulations erratiques dans cette maison sans fen\u00eatre o\u00f9 ils passent la soir\u00e9e. Les images sont d’autant plus puissantes que la musique est forte, produisant peu \u00e0 peu un effet de transe pulsative, une sid\u00e9ration hypnotique.<\/p>\n Le probl\u00e8me est que cette forme somptueuse n’est au service de rien. On cherche en vain dans Climax<\/em> des personnages ou une histoire. Parmi la troupe de danseurs, on ne s’attache \u00e0 personne – sinon peut-\u00eatre \u00e0 Selva interpr\u00e9t\u00e9e par Sofia Boutella qui creuse sa voie entre Paris et Hollywood. Quant \u00e0 l’histoire, il n’y en a pas. Aucun des fils \u00e9gren\u00e9s en d\u00e9but de film (ce drapeau tricolore de l’affiche, cette danseuse qui confesse sa phobie du noir…) n’est tir\u00e9.<\/p>\n No\u00e9 avait caress\u00e9 le projet de faire un documentaire sur la danse. Il a finalement d\u00e9cid\u00e9 de r\u00e9aliser une fiction mais a oubli\u00e9 en chemin d’\u00e9crire un sc\u00e9nario. Si bien que Climax<\/em> se r\u00e9duit \u00e0 un long clip. Certes bluffant. Certes trippant. Mais un clip rien de plus.<\/p>\n