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Dans la banlieue de Tokyo, \u00e0 la fin des ann\u00e9es cinquante, la modernit\u00e9 p\u00e9n\u00e8tre lentement quelques foyers. Minoru et Isamu sont fr\u00e8res. Ils regardent les matches de sumo sur la t\u00e9l\u00e9vision de leurs voisins, un jeune couple occidentalis\u00e9. Ils r\u00e9clament en vain \u00e0 leurs parents, plus conservateurs, l’achat d’un appareil et d\u00e9cident de faire la gr\u00e8ve de la parole pour l’obtenir.<\/p>\n
\u00c0 qui croirait – non sans motif – qu’Ozu a pass\u00e9 sa vie \u00e0 tourner le m\u00eame film, avec les m\u00eames acteurs, sur le m\u00eame th\u00e8me (la d\u00e9sagr\u00e9gation du lien familial), sous les m\u00eames intitul\u00e9s (Printemps pr\u00e9coce<\/em>, Printemps tardif<\/em>, \u00c9t\u00e9 pr\u00e9coce<\/em>, Fin d’automne<\/em>…), Bonjour<\/em> bouleversera les pr\u00e9jug\u00e9s. Quoiqu’il faille reconna\u00eetre que la patte du maitre japonais y soit imm\u00e9diatement reconnaissable – m\u00eame si la couleur lui donne une apparence plus moderne que ses pr\u00e9c\u00e9dents films. On y retrouve ses acteurs familiers : Chishu Ryu dans le r\u00f4le du p\u00e8re, Kuniko Miyake dans celui de la m\u00e8re. On y retrouve ses plans millim\u00e9tr\u00e9s, film\u00e9s au ras du tatami dans lequel les plans s’ench\u00e2ssent les uns dans les autres.<\/p>\n Mais le th\u00e8me de Bonjour<\/em> est plus l\u00e9ger que celui des autres films d’Ozu, plus graves, plus m\u00e9lancoliques. Il n’en est pas pour autant in\u00e9dit, Ozu reprenant en 1959 un sujet qu’il avait d\u00e9j\u00e0 trait\u00e9 en 1932 dans Gosses de Tokyo<\/em> (les enfants y faisant non pas la gr\u00e8ve de la parole- le film est muet – mais celle de la faim). Ozu choisit de faire de jeunes enfants les h\u00e9ros de son film. Il adopte un mode comique voire bouffon (les gamins sont volontiers p\u00e9tomanes) qui lui est inhabituel. Mais il le fait avec la m\u00eame \u00e9l\u00e9gance, avec la m\u00eame d\u00e9licatesse que celles qui caract\u00e9risent tous ses films. M\u00eame quand deux voisines se disputent – autour d’une tontine dont l’argent a \u00e9t\u00e9 \u00e9gar\u00e9 – elles le font avec un respect mutuel qui tient la violence et la m\u00e9chancet\u00e9 \u00e0 distance.<\/p>\n Bonjour<\/em> est moins l\u00e9ger qu’il n’en a l’air. Il ne s’agit pas simplement de peindre les pitreries de jeunes bambins, aussi attendrissants soient-ils. Leur gr\u00e8ve de la parole interroge notre fa\u00e7on de communiquer, d’\u00e9changer chaque jour avec nos voisins, nos coll\u00e8gues quelques paroles insignifiantes, sur la m\u00e9t\u00e9o ou l’air du temps, des paroles qui valent moins par leur contenu que par leur seule existence, t\u00e9moignage d’un lien social patiemment entretenu. La d\u00e9monstration en est faite dans une sc\u00e8ne finale o\u00f9 deux amoureux, trop timides pour se faire la confession de leur attraction mutuelle, flirtent en parlant de la pluie et du beau temps. Une sc\u00e8ne toute en d\u00e9licatesse.<\/p>\n