{"id":6508,"date":"2018-09-17T06:11:06","date_gmt":"2018-09-17T05:11:06","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=6508"},"modified":"2018-09-17T06:11:06","modified_gmt":"2018-09-17T05:11:06","slug":"loeuf-du-serpent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2018\/09\/17\/loeuf-du-serpent\/","title":{"rendered":"L’\u0152uf du serpent \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Abel Rosenberg (David Carradine) est un trap\u00e9ziste am\u00e9ricain \u00e9chou\u00e9 \u00e0 Berlin en novembre 1923. La R\u00e9publique de Weimar est en plein chaos, min\u00e9e par l’hyperinflation et le ch\u00f4mage. Abel et son fr\u00e8re Max partagent une chambre insalubre. Le film d\u00e9bute avec le suicide de Max qui se donne la mort d’une balle de pistolet dans la t\u00eate.
\nAbel informe la police ; mais le commissaire Bauer (Gert Fr\u00f6be), loin de le r\u00e9conforter, le soup\u00e7onne d’\u00eatre l’auteur des crimes en s\u00e9rie qui frappent alors la capitale. Abel retrouve l’ex-femme de Max, Manuela (Liv Ullman) qui a quitt\u00e9 le cirque pour s’employer dans un cabaret. Ils emm\u00e9nagent bient\u00f4t ensemble tandis qu’Abel trouve \u00e0 s’employer aux archives d’une myst\u00e9rieuse clinique.<\/p>\n

L’\u0152uf du serpent<\/em> occupe une place \u00e0 part dans la filmographie d’Ingmar Bergman. C’est le seul film qu’il ait tourn\u00e9 en anglais, durant son exil de Su\u00e8de qu’il avait pr\u00e9cipitamment quitt\u00e9e pour fraude fiscale. Bergman s’installe \u00e0 Munich et y tourne L’\u0152uf du serpent<\/em> fin 1976, dans les d\u00e9cors utilis\u00e9s par Fassbinder pour adapter Berlin Alexanderplatz<\/em>. C’est la seconde originalit\u00e9 du film : pour la premi\u00e8re – et la derni\u00e8re – fois de sa carri\u00e8re, Bergman se frotte \u00e0 un sujet politique. Comme dans Cabaret<\/em> de Bob Fosse, sorti quatre ans plus t\u00f4t , il d\u00e9crit la R\u00e9publique de Weimar, ses \u00e9tablissements louches, la mis\u00e8re repoussante du peuple, l’\u00e9tat d’abrutissement qui allait jeter l’Allemagne quelques ann\u00e9es plus tard dans les bras de Hitler.<\/p>\n

H\u00e9las le sc\u00e9nario de Bergman est bancal – si l’on ose, le rouge au front, adresser au grand ma\u00eetre su\u00e9dois dont on f\u00eate cette ann\u00e9e le centenaire de la naissance une critique aussi sacril\u00e8ge. Car, dans son dernier tiers, le film bascule dans une histoire fa\u00e7on Marathon Man<\/em>. On se retrouve dans les sous-sols claustrophobes d’une clinique o\u00f9 un savant fou pratique d’inqui\u00e9tantes exp\u00e9rimentations. Dans sa d\u00e9nonciation du nazisme, Bergman m\u00e9lange tout, au risque de l’anachronisme : l’exploitation d\u00e9magogue de la mis\u00e8re humaine qui ronge l’Allemagne de Weimar et la mise en \u0153uvre d’un projet eug\u00e9niste qui conduira notamment \u00e0 la Shoah. C’est beaucoup. C’est trop.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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