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Silvio Berlusconi : satyre politique.<\/p>\nSilvio Berlusconi : satyre politique.<\/p>\n
Dix ans apr\u00e8s Il Divo<\/em>, portrait sans concession de Giulio Andreotti, le fossoyeur de la d\u00e9mocratie chr\u00e9tienne en Italie, Paolo Sorrentino se frotte au Cavaliere<\/em> Berlusconi. Son film a la force de l’\u00e9vidence. Que le peintre d\u00e9pressif de la d\u00e9cadence de la soci\u00e9t\u00e9 italienne, fasse le portrait de l’homme qui, pendant vingt ann\u00e9es, en a vampiris\u00e9 la vie politique allait de soi. Le film, d’une dur\u00e9e exceptionnelle, devait sortir en deux violets et \u00eatre projet\u00e9 \u00e0 Cannes. Il arrive sur les \u00e9crans six mois plus tard et en un seul.<\/p>\n Les fans inconditionnels de Sorrentino, ceux qui tiennent – et ils sont nombreux – La Grande Bellezza<\/em> comme l’un des meilleurs films de la d\u00e9cennie ne seront pas d\u00e9\u00e7us. Comme dans son chef d\u2019\u0153uvre, Sorrentino signe un film outrancier, excessif, d\u00e9bordant, grave et dr\u00f4le \u00e0 la fois, lest\u00e9 d’images folles et d’embard\u00e9es po\u00e9tiques, d’une ob\u00e9sit\u00e9 (deux heures et vingt cinq minutes) assum\u00e9e.<\/p>\n Comme dans La Grande Bellezza<\/em>, Toni Servillo, l’acteur f\u00e9tiche de Sorrentino, y tient le r\u00f4le principal, outrageusement grim\u00e9 pour donner du Pr\u00e9sident du Conseil un portrait plus vrai que nature.<\/p>\n Mais le lyrisme cr\u00e9pusculaire de Sorrentino et le jeu \u00e9poustouflant de Servillo sont les seules qualit\u00e9s d’un film dont il est plus facile d’\u00e9num\u00e9rer les d\u00e9fauts que les atouts.<\/p>\n Le premier est que le modernisme sans \u00e2me d’une splendide r\u00e9sidence sarde en bord de mer dont Silvio et les autres<\/em> ne sort gu\u00e8re n’a pas la beaut\u00e9 \u00e9l\u00e9giaque des ruines romaines qui servaient de d\u00e9cor \u00e0 La Grande Bellezza<\/em>.<\/p>\n Le deuxi\u00e8me est que le sc\u00e9nario fait du surplace, dont on ne sait quel fil il tire : l’histoire de la fausse retraite du Cavaliere<\/em> puis de son retour au pouvoir ou bien celle d’un jeune arriviste (Riccardo Scamarcio gueule d’ange aux yeux bleus dans Romanzo Criminale <\/em>et Dalida<\/em>) qui cherche \u00e0 approcher le Ca\u00efman en faisant parader une brochette de jolies filles d\u00e9nud\u00e9es dans la villa qui fait face \u00e0 la sienne.<\/p>\n Le troisi\u00e8me est, sans vouloir \u00eatre plus b\u00e9gueule que je ne le suis, le malaise que fait na\u00eetre, d\u00e8s la bande-annonce, l’esth\u00e9tique clipesque du film, ses longs travelings sur des hordes de mannequins en monokini prenant des poses lascives dans des piscines \u00e0 d\u00e9bordement. On a compris qu’il s’agit de d\u00e9peindre les soir\u00e9es bunga bunga<\/em> de l’ogre milanais, la luxure dans laquelle il se complaisait et o\u00f9 il a rabaiss\u00e9 le d\u00e9bat politique. Mais il y a dans la fa\u00e7on de les filmer, dans la mani\u00e8re de les multiplier tout au long de ce film interminable, une complaisance qui d\u00e9range. On pourra \u00e0 raison m’opposer le beau personnage de Veronica (Elena Sofia Ricci), l’\u00e9pouse bafou\u00e9e dont les humiliations \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition n’entament pas la force de caract\u00e8re. Mais elle ne fait pas le poids face aux foules de bimbos \u00e9pil\u00e9es, putes et soumises, qui peuplent le film.<\/p>\n Le dernier – mais la critique peut se retourner en compliment – est l’ambigu\u00eft\u00e9 dans laquelle, finalement, Berlusconi demeure. \u00c0 la fin du film, il se r\u00e9v\u00e8le path\u00e9tiquement le plus humain, le plus \u00ab\u00a0vrai\u00a0\u00bb des personnages qui hantent cette galerie de bouffons. Silvio et les autres<\/em>, loin d’\u00eatre un portrait \u00e0 charge du Cavaliere<\/em>, est plus complexe qu’il n’y para\u00eet : il s’agit tout compte fait, \u00e0 travers le portrait d’un homme, du portrait d’un pays qui d\u00e9cline en faisant la f\u00eate, qui vieillit en gobant du MDMA, qui s’\u00e9tiole \u00e0 force d’implants capillaires.<\/p>\n