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Afrooz est la charismatique capitaine de l’\u00e9quipe iranienne de football f\u00e9minin en salle qui s’est qualifi\u00e9e pour la finale de la Coupe d’Asie en Malaisie. Mais, Afrooz est dans l’incapacit\u00e9 de quitter le pays. La raison : son mari lui a refus\u00e9 la \u00ab\u00a0permission\u00a0\u00bb de voyager \u00e0 l’\u00e9tranger.<\/p>\n
Nous viennent r\u00e9guli\u00e8rement d’Iran des films qui, avec une saine audace, critiquent les ressorts du r\u00e9gime des mollahs et d’une soci\u00e9t\u00e9 patriarcale. Certains sont tourn\u00e9s sous le manteau comme ceux de Jafar Panahi ; d’autres sont l\u2019\u0153uvre de r\u00e9alisateurs exil\u00e9s tel T\u00e9h\u00e9ran Tabou<\/em><\/a> ; d’autres enfin, comme ceux d’Ashgar Farhadi, jouant au chat et \u00e0 la souris avec la censure, ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en Iran. C’est le cas du film de Soheil Beiraghi.<\/p>\n Son sujet ne peut que scandaliser le spectateur occidental. En Iran, les femmes sont plac\u00e9es dans une situation de minorit\u00e9. Oblig\u00e9es de se voiler dans l’espace public, interdites d’acc\u00e8s aux manifestations sportives (Jafar Panahi en avait fait le sujet de son film Hors jeu<\/em>), les iraniennes, si elles ont le droit de conduire et de voter, ne peuvent voyager \u00e0 l’\u00e9tranger sans l’autorisation de leur \u00ab\u00a0tuteur\u00a0\u00bb, p\u00e8re, fr\u00e8re ou \u00e9poux. Ce fut le cas en 2017 de huit athl\u00e8tes iraniennes dont l’histoire vraie a inspir\u00e9 ce film.<\/p>\n Malgr\u00e9 sa popularit\u00e9, Afrooz se retrouve ainsi l’otage du bon vouloir de son mari qui, pour faire pression dans la n\u00e9gociation d’un divorce chaotique, l’emp\u00eache de participer au match qui aurait couronn\u00e9 sa carri\u00e8re sportive et lui aurait peut-\u00eatre permis d’\u00eatre recrut\u00e9e par un club espagnol.<\/p>\n La Permission<\/em> compte quelques non-dits subtils. Ainsi de la sc\u00e8ne o\u00f9 Afrooz se lave rageusement les dents apr\u00e8s avoir amadou\u00e9 son mari. Ou de la relation avec une autre joueuse dont on peut se demander si elle est all\u00e9e au del\u00e0 de la camaraderie. Mais sinon, ce premier film manque de la finesse et de l’ambigu\u00eft\u00e9 qui fit le prix de Une s\u00e9paration<\/em> de Fahradi. Le mari est un pr\u00e9sentateur de t\u00e9l\u00e9 ringard, bell\u00e2tre et pr\u00e9tentieux. Aurait-il eu un peu plus de qualit\u00e9s, Afrooz en aurait-elle eu moins, le film aurait gagn\u00e9 en cr\u00e9dibilit\u00e9 et en intelligence.<\/p>\n