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Dans les ann\u00e9es trente, Laurel & Hardy atteignirent l’apog\u00e9e de leur gloire, \u00e9clipsant Charlie Chaplin et Harold Lloyd. Mais, apr\u00e8s la guerre, le duo vieillissant n’est plus que l’ombre de lui-m\u00eame. En 1953, il entreprend une tourn\u00e9e en Grande-Bretagne en attendant de trouver le financement pour un dernier film.<\/p>\n
Un nouveau biopic ? H\u00e9las oui dira-t-on. Le filon semble in\u00e9puisable. Et il n’est pas une seule c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle qui t\u00f4t ou tard ne se verra consacrer son biopic hollywoodien de Winston Churcill \u00e0 Freddy Mercury, de la reine d’Angleterre \u00e0 Steve Jobs, de Colette \u00e0 Pablo Escobar.<\/p>\n
Stan & Ollie<\/em> ne d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle, mais choisit un angle d’attaque inhabituel. Il aurait pu se concentrer sur la rencontre des deux humoristes, leur succ\u00e8s grandissant, la gloire et l’inexorable d\u00e9clin. Il choisit de se focaliser sur la fin de leurs vies. C’est l’heure des bilans et des regrets : le succ\u00e8s n’est plus l\u00e0, les ranc\u0153urs se sont accumul\u00e9es, la sant\u00e9 est d\u00e9clinante.<\/p>\n Stan & Ollie<\/em> accumule tous les d\u00e9fauts du biopic hollywoodien : mise en sc\u00e8ne sans relief, d\u00e9cors et costumes fleurant la naphtaline, acteurs exag\u00e9r\u00e9ment grim\u00e9s pour forcer la ressemblance avec les personnages qu’ils sont cens\u00e9s interpr\u00e9ter. Si bien qu’au bout d’une demie-heure, plusieurs spectateurs exasp\u00e9r\u00e9s quittent bruyamment la salle.<\/p>\n Pour autant, Stan & Ollie<\/em> ne m\u00e9rite pas tant d’opprobre. Il creuse une veine originale : celle de la bromance cafardeuse. Stan & Ollie<\/em> n’est pas un film comique m\u00eame s’il est l’occasion de revoir quelques uns des sketches \u00e0 la dr\u00f4lerie po\u00e9tique presque surr\u00e9aliste des deux humoristes. C’est plut\u00f4t un film triste sur l’amiti\u00e9 ind\u00e9fectible de deux hommes au cr\u00e9puscule de leur vie.<\/p>\n