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La quarantaine bien entam\u00e9e, Mario (Bouli Lanners) vit seul avec ses deux filles. Sa femme vient de le quitter. Niki, l’a\u00een\u00e9e, qui f\u00eatera bient\u00f4t ses dix-huit ans, supporte vaillamment la s\u00e9paration. Frida, la cadette, la vit plus mal. Mais, de tous, c’est Mario qui est le plus d\u00e9sempar\u00e9.<\/p>\n
Il y a cinq ans, Claire Buger avait r\u00e9alis\u00e9 avec Girl Party<\/em> un premier long m\u00e9trage bouleversant, l’histoire d’une prostitu\u00e9e vieillissante au cr\u00e9puscule de sa vie. Elle confirme cette premi\u00e8re r\u00e9ussite avec son deuxi\u00e8me film, toujours tourn\u00e9 \u00e0 Forbach, sa ville natale, mais cette fois ci avec des com\u00e9diens professionnels au premier rang desquels Bouli Lanners.<\/p>\n Il est formidable dans le r\u00f4le de Mario, cet homme d\u00e9boussol\u00e9 par le d\u00e9part de sa femme, ce p\u00e8re aimant, follement attach\u00e9 \u00e0 ses filles. Son amour est si grand qu’il manque basculer dans la folie, maintenant le film sur le fil d’une violence contenue pr\u00eate \u00e0 exploser. \u00c0 la fois nounours et mastodonte, Bouli Lanners a le physique de l’emploi, incarnant \u00e0 la fois la force et la faiblesse.<\/p>\n Le sujet du film est tristement banal. Il a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 plus souvent qu’\u00e0 son tour dans le cin\u00e9ma, et en particulier dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Qu’on pense par exemple r\u00e9cemment \u00e0 Jusqu’\u00e0 la garde <\/em><\/a>ou \u00e0 Nos batailles<\/em><\/a>. Le premier racontait avec une gla\u00e7ante efficacit\u00e9 le harc\u00e8lement moral et physique d’un homme sur son ex-femme. Le second – qui n’est pas sans pr\u00e9senter bien des points communs avec C’est \u00e7a l’amour<\/em> – faisait le portrait d’un homme s’effor\u00e7ant de reconstruire sa vie apr\u00e8s la disparition de son \u00e9pouse.<\/p>\n C’est \u00e7a l’amour<\/em> ne se r\u00e9sume pas au seul personnage de Mario. Film polyphonique, il r\u00e9pond \u00e0 la question qu’il pose (pourquoi l’absence d’un point d’interrogation \u00e0 la fin du titre ?) \u00e0 travers plusieurs personnages. Si on ne la voit gu\u00e8re, Armelle incarne en deux ou trois plans une femme fatigu\u00e9e, qui aime toujours ses enfants mais ne supporte plus de vivre avec son mari. L’a\u00een\u00e9e, Nikki, est plus positive, dans ses relations avec ses parents comme avec son copain. La cadette, Frida, est la plus \u00e9mouvante. D\u00e9boussol\u00e9e par le d\u00e9part de sa m\u00e8re, l’adolescente rebelle exprime son d\u00e9sarroi en d\u00e9sob\u00e9issant \u00e0 son p\u00e8re. Parce qu’une camarade de classe lui t\u00e9moigne de l’amiti\u00e9, elle se d\u00e9clare homosexuelle.<\/p>\n La difficult\u00e9 d’un tel sc\u00e9nario est de lui trouver une fin. C’est \u00e7a l’amour<\/em> s’en \u00e9tait trouv\u00e9 une, bouleversante, sur fond d’adagio du concerto pour piano de Mozart. H\u00e9las, la r\u00e9alisatrice a cru bon d’y rajouter une autre sc\u00e8ne finale dont elle aurait pu se passer.<\/p>\n