![\"\"](\"http:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/19\/05\/06\/16\/58\/5971930.jpg\")
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Alain Cavalier, le r\u00e9alisateur, et Emmanu\u00e8le Bernheim, l’\u00e9crivaine, sont amis depuis trente ans. Une profonde complicit\u00e9 les unit ; mais ils ont conserv\u00e9 entre eux un vouvoiement respectueux. Le r\u00e9alisateur propose \u00e0 l’\u00e9crivaine d’adapter \u00e0 l’\u00e9cran son dernier livre, Tout s’est bien pass\u00e9<\/em>, la chronique des derni\u00e8res semaines de son p\u00e8re qui, apr\u00e8s un AVC, a d\u00e9cid\u00e9 d’aller en Suisse se faire euthanasier. Emmanu\u00e8le Bernheim y interpr\u00e9terait son propre r\u00f4le et Alain Cavalier jouerait celui de son p\u00e8re. Alain Cavalier a quatre-vingt-sept ans. Il est l’auteur d’une \u0153uvre cin\u00e9matographique \u00e0 nulle autre pareille. Assistant de Louis Malle dans les ann\u00e9es cinquante (Ascenseur pour l’\u00e9chafaud<\/em>, Les Amants<\/em>), il r\u00e9alise dans les ann\u00e9es soixante des films avec Romy Schneider (Le Combat dans l’\u00eele<\/em>) Alain Delon (L’Insoumis<\/em>) ou Catherine Deneuve (La Chamade<\/em>) avant d’embrasser un parti pris minimaliste et de s’\u00e9loigner progressivement de la fiction. Th\u00e9r\u00e8se<\/em> en 1986 lui vaut la Palme d’or et le C\u00e9sar du meilleur film. Mais Alain Cavalier ne renonce pas \u00e0 sa radicalit\u00e9, filmant des \u0153uvres de plus en plus \u00e9pur\u00e9es. Il tourne seul avec une petite cam\u00e9ra num\u00e9rique Le Filmeur<\/em>, Ir\u00e8ne<\/em>, Pater<\/em>, Le Paradis<\/em>…<\/p>\n \u00catre vivant et le savoir<\/em> s’inscrit dans cette g\u00e9n\u00e9alogie. Comme ses documentaires ant\u00e9rieurs, il s’agit d’une \u0153uvre ultra-courte (quatre-vingt-deux minutes \u00e0 peine) o\u00f9 le \u00ab\u00a0filmeur\u00a0\u00bb capte la r\u00e9alit\u00e9 qui l’environne en essayant d’en saisir l’essence. Avec sa petite cam\u00e9ra – dont le fonctionnement lui cause bien du souci – il multiplie les gros plans sur des objets, des fruits, des l\u00e9gumes qui composent autant de m\u00e9taphores de l’anim\u00e9 et de l’inanim\u00e9, du vivant et du mort.<\/p>\n Sans l’avoir fait expr\u00e8s au d\u00e9part, car il s’agissait de tourner avec elle un film sur le m\u00eame mod\u00e8le que Pater<\/em> o\u00f9 Alain Cavalier s’\u00e9tait mis en sc\u00e8ne avec Vincent Lindon, \u00catre vivant et le savoir<\/em> est devenu un mausol\u00e9e \u00e0 la m\u00e9moire d’Emmanu\u00e8le Bernheim. L’\u00e9crivaine appara\u00eet dans un plan, un \u00e9l\u00e9gant turban turquoise mettant en valeur ses yeux bleus et cachant son cr\u00e2ne qu’on imagine d\u00e9nud\u00e9 par la chimioth\u00e9rapie. Elle a le regard plein de vie, le sourire aux l\u00e8vres. Parall\u00e8lement, Alain Cavalier lit les pages de son livre d\u00e9chirant o\u00f9 elle raconte le suicide assist\u00e9 de son p\u00e8re.<\/p>\n On l’aura compris : \u00catre vivant et le savoir<\/em> n’est pas un feel good movie<\/em>. Quand les lumi\u00e8res se rallument, les spectateurs, plus proches de la soixantaine que de la vingtaine, sont silencieux et tardent \u00e0 quitter leur si\u00e8ge. Soit que leur arthrite ralentisse leur mobilit\u00e9, soit que ce film d’une profonde sinc\u00e9rit\u00e9 et d’une noble \u00e9l\u00e9gance laisse une trace qui ne s’oublie pas de sit\u00f4t.<\/p>\n
\nAlors que les pr\u00e9paratifs du tournage vont bon train, Emmanu\u00e8le Bernheim apprend qu’elle est atteinte d’un cancer.<\/p>\n