![\"\"](\"http:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/19\/04\/15\/17\/26\/3784367.jpg\")
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Frances McCullen (Chlo\u00e9 Grace Moretz) se remet douloureusement de la mort de sa m\u00e8re. Elle partage un loft luxueux \u00e0 Tribeca avec une amie (Maika Monroe). Dans le m\u00e9tro, elle trouve un sac \u00e0 main. Bonne fille, elle se rend au domicile de son propri\u00e9taire, Greta Hideg (Isabelle Huppert), une veuve esseul\u00e9e et affable. Les deux femmes se lient bient\u00f4t d’amiti\u00e9. Mais l’attitude de Greta devient vite inqui\u00e9tante.<\/p>\n
Neil Jordan fait partie de ces r\u00e9alisateurs qui ont construit leur carri\u00e8re \u00e0 cheval sur les deux rives de l’Atlantique \u00e0 l’instar de Stephen Frears, Paul Greengrass ou Danny Boyle. Ses meilleurs films remontent aux ann\u00e9es quatre-vingt-dix : Entretien avec un vampire<\/em>, The Crying Game<\/em>, Michael Collins<\/em>… On se demande bien pourquoi Metropolitan est all\u00e9 le chercher pour diriger ce film, sinon que ses ingr\u00e9dients recyclent un cin\u00e9ma qu’on pensait d\u00e9finitivement d\u00e9mod\u00e9.<\/p>\n Car Greta <\/em>n’innove pas. Comme l’annonce son affiche, son histoire oppose deux figures de femmes : d’un c\u00f4t\u00e9 la jeune et fra\u00eeche Chlo\u00e9 Grace Moretz (la plus petite bouche du cin\u00e9ma am\u00e9ricain), de l’autre la froide et v\u00e9n\u00e9neuse Isabelle Huppert – qu’il aurait \u00e9t\u00e9 discourtois de qualifier de vieille et d\u00e9fra\u00eechie.<\/p>\n La formule est bien rod\u00e9e. Elle s’articule en trois temps. 1. La proie rep\u00e8re sa victime, endort sa vigilance et gagne sa sympathie. 2. Quand la victime r\u00e9alise les intentions de la proie, il est trop tard. Elle se retrouve prise au pi\u00e8ge 3. La victime, moins innocente et moins fragile qu’on ne l’aurait augurer, r\u00e9ussit \u00e0 victorieusement \u00e9chapper \u00e0 sa proie en retournant la violence qu’elle a subie et en ch\u00e2tiant son tortionnaire. Le probl\u00e8me de Greta<\/em> est son d\u00e9faut de construction. La premi\u00e8re partie est trop vite exp\u00e9di\u00e9e. Elle n’est pas la plus spectaculaire ; mais elle aurait pu \u00eatre la plus angoissante. Un hasard de circonstances – que r\u00e9v\u00e8le all\u00e8grement la bande-annonce – fait basculer Greta<\/em> dans sa deuxi\u00e8me partie autrement plus convenue : c’est l’histoire, plus irritante qu’excitante, d’un harc\u00e8lement de plus en plus violent qui se conclut par la victoire – temporaire – de l’harceleuse sur l’harcel\u00e9e. Car h\u00e9las vient la troisi\u00e8me partie. Comme si Hollywood n’avait pas le courage de refuser les happy end. Ce paradigme \u00e9tant pos\u00e9, la certitude que l’innocente h\u00e9ro\u00efne s’en sortira, qu’on ait lu ou pas les lignes qui pr\u00e9c\u00e8dent, on reste insensible \u00e0 la tension du film et \u00e0 ses rebondissements cousus de fil blanc.<\/p>\n Reste la prestation particuli\u00e8rement embarrassante d’Isabelle Huppert dont on se demande ce qu’elle est all\u00e9e faire dans cette gal\u00e8re.<\/p>\n
\nDes films construits sur ce mod\u00e8le, on en a vu treize \u00e0 la douzaine, des excellents et des plus m\u00e9diocres : Eve<\/em>, La Valse des pantins<\/em>, Liaison fatale<\/em>, Misery<\/em>, JF partagerait appartement<\/em>, Pers\u00e9cution<\/em>…<\/p>\n