{"id":9553,"date":"2019-07-04T07:36:34","date_gmt":"2019-07-04T06:36:34","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=9553"},"modified":"2019-07-04T07:48:38","modified_gmt":"2019-07-04T06:48:38","slug":"rojo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2019\/07\/04\/rojo\/","title":{"rendered":"Rojo \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

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En Argentine, dans les ann\u00e9es 70. Mari\u00e9, p\u00e8re de famille, Claudio (Dario Grandinetti, aper\u00e7u chez Almodovar) est un notable local. Il exerce sans scrupules la profession d’avocat.
\nUn soir, une altercation l’oppose dans un restaurant \u00e0 un inconnu. Les deux hommes se retrouvent \u00e0 l’ext\u00e9rieur de l’\u00e9tablissement. Le face \u00e0 face tourne au drame.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma latino-am\u00e9ricain, d’Argentine (K\u00f3blic<\/em><\/a>), du Chili (Mariana<\/em><\/a>) et m\u00eame de l’Uruguay (Compa\u00f1eros<\/em><\/a>), est obnubil\u00e9 par les ann\u00e9es de la dictature, comme le fut longtemps le cin\u00e9ma fran\u00e7ais par l’Occupation. Il y a un article \u00e0 \u00e9crire sur la fa\u00e7on dont il revisite ce \u00ab\u00a0pass\u00e9 qui ne passe pas\u00a0\u00bb – voire un article de \u00ab\u00a0cin\u00e9ma compar\u00e9\u00a0\u00bb sur la mani\u00e8re diff\u00e9rente dont les cin\u00e9mas latino-am\u00e9ricain et fran\u00e7ais le font.<\/p>\n

Avec Rojo<\/em>, le jeune r\u00e9alisateur argentin Benjamin Naishtat puise aux sources de cette veine cin\u00e9matographique l\u00e0. Rojo<\/em> rappelle en effet L’Histoire officielle<\/em><\/a> de Luis Puenzo, un film qui connut un succ\u00e8s international (prix d’interpr\u00e9tation f\u00e9minine \u00e0 Cannes, Oscar du meilleur film \u00e9tranger), moins \u00e0 cause de ses qualit\u00e9s intrins\u00e8ques que parce qu’il \u00e9tait le premier \u00e0 lever le voile sur la dictature argentine au lendemain de son renversement. L’Histoire officielle<\/em> avait pour h\u00e9ro\u00efne une enseignante qui avait travers\u00e9 sans tracas la dictature et qui lentement prenait conscience des mensonges de \u00ab\u00a0l’histoire officielle\u00a0\u00bb qui lui avait \u00e9t\u00e9 servie et qu’elle servait \u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n

Rojo<\/em> choisit lui aussi de filmer la dictature – ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, les mois qui la pr\u00e9c\u00e8dent – du point de vue d’une famille bourgeoise provinciale et ordinaire. Il n’y est ni question des \u00e9v\u00e9nements politiques qui se d\u00e9roulent \u00e0 Buenos Aires, ni, comme souvent dans les films sur cette p\u00e9riode, des tortures inflig\u00e9es aux adversaires du r\u00e9gime. Si l’on ignore tout du sujet en entrant dans la salle, on pourrait tout \u00e0 fait le voir sans comprendre son contexte. Sans doute un spectateur argentin, qui a baign\u00e9 dans cet environnement, ne s’en laisserait-il pas compter.<\/p>\n

Rojo<\/em> n’est pas sans qualit\u00e9s qui r\u00e9ussit \u00e0 diffuser un climat anxiog\u00e8ne sans montrer aucune sc\u00e8ne de violence, sans que soit prof\u00e9r\u00e9e aucune menace. Rojo<\/em> rel\u00e8ve la gageure de filmer la disparition, c’est-\u00e0-dire le creux, l’absence, par exemple en montrant – c’est le tout premier plan, muet, du film – une maison vid\u00e9e de ses meubles (fuite pr\u00e9cipit\u00e9e de ses habitants ? ou main basse de la police sur les biens laiss\u00e9s par une famille qu’on vient d’arr\u00eater ?).<\/p>\n

Mais, \u00e0 force d’abstraction, d’ellipses, de non-dits, Rojo<\/em> \u00e9touffe tout sentiment, nous \u00e9gare et nous plonge dans une profonde catalepsie. J’ai vu le film hier soir et je suis incapable de me souvenir de ses derni\u00e8res images. Signe de l’Alzheimer qui me gagne ou d\u00e9faut structurel d’un film auquel je suis rest\u00e9 d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment \u00e9tranger ?<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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