![\"\"](\"http:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/19\/04\/30\/11\/07\/4409531.jpg\")
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Paris, 1978. Ana Klimova (Alma Jodorowsky) vit dans l’appartement d’un ami dans le dix-neuvi\u00e8me arrondissement. Elle essaie non sans mal d’y inventer la musique du futur.<\/p>\n
Le Choc du futur<\/em> part d’une bonne id\u00e9e : raconter, sur le mode de la fiction, l’\u00e9mergence d’un style musical, en imaginant la journ\u00e9e d’une jeune compositrice, de son r\u00e9veil \u00e0 son coucher. Il choisit de le faire en donnant le r\u00f4le principal \u00e0 une femme et en rendant ainsi hommage aux compositrices (dont une liste appara\u00eet dans le carton de fin), moins connues que leurs homologues masculins.<\/p>\n Il r\u00e9ussit \u00e0 filmer le travail, ce qui constitue au cin\u00e9ma une gageure : combien de biopics sont tourn\u00e9s sur des \u00e9crivains qu’on ne voit pas \u00e9crire, sur des peintres qu’on ne voit pas peindre ? Ici, au contraire, la meilleure sc\u00e8ne du film montre l’h\u00e9ro\u00efne Ana Klimova (pourquoi ce patronyme \u00e0 la Dosto\u00efevski ?) remettre l’ouvrage cent fois sur le m\u00e9tier avec la chanteuse Clara Luciani – m\u00eame si, dans la r\u00e9alit\u00e9, une chanson ne s’invente pas en quinze minutes.<\/p>\n Ce sont h\u00e9las les seules qualit\u00e9s d’un film qui tourne court – et qui a la modestie de le reconna\u00eetre. L’absence criante de budget se voit. Les d\u00e9cors se cantonnent aux limites du petit appartement d’Ana sinon pour une escapade nocturne sur les bords du canal de l’Ourcq. La musique n’a pas la richesse et la diversit\u00e9 qu’un tel sujet appelle. Et le sc\u00e9nario a l’indigence d’un film x : Ana se r\u00e9veille, fait sa gym en culotte blanche, a une panne de synth\u00e9, accueille son agent exc\u00e9d\u00e9 par ses retards, rencontre une chanteuse, organise une soir\u00e9e entre amis avec un producteur snob et m\u00e9chant, etc.<\/p>\n