![\"\"](\"http:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/19\/06\/20\/17\/33\/1360873.jpg\")
Dans une petite ville insulaire du sud du Japon \u00e9cras\u00e9e par la chaleur estivale, une troupe de th\u00e9\u00e2tre vient donner des repr\u00e9sentations. Komajuro, le chef de la compagnie, y a une ma\u00eetresse, dont il a eu un fils, Kiyoshi, aujourd’hui adulte, qu’elle a \u00e9lev\u00e9 seul.
\nLe secret est bien gard\u00e9 mais la nouvelle compagne de Komajuro finit par le percer. Sa jalousie est violente et aura des cons\u00e9quences dramatiques.<\/p>\n
L’\u00e9t\u00e9 est la saison des r\u00e9trospectives japonaises. Carlotta Films a flair\u00e9 le filon et ressort chaque ann\u00e9e, en groupe ou isol\u00e9ment, tel ou tel chef d’\u0153uvre d’Ozu, de Kurosawa ou de Mizoguchi. C’est l’occasion de voir ou de revoir ce film de 1959, l’un des rares que Ozu a tourn\u00e9 en couleurs. Il suffit d’avoir d\u00e9j\u00e0 vu un ou deux films du ma\u00eetre (mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, ce qui n’est gu\u00e8re original, est Voyage \u00e0 Tokyo<\/em>) pour se sentir imm\u00e9diatement en terrain de connaissance : cam\u00e9ra au ras du tatami, lents travellings, plans de coupe construits comme des tableaux de ma\u00eetres, montage cut<\/em>, tr\u00e8s discr\u00e8te musique de fond, acteurs f\u00e9tiches (on reconna\u00eet Chishu Ryu et Haruko Sugimura mais Setsuko Hara manque \u00e0 l’appel)\u2026<\/p>\n Ozu en avait fait une premi\u00e8re version de cette histoire vingt-cinq ans plus t\u00f4t, intitul\u00e9e Histoires d’herbes flottantes<\/em>, en muet et en noir et blanc, dont on dit – je ne l’ai pas vue – qu’elle \u00e9tait plus tragique. Pour autant, Herbes flottantes<\/em> n’est pas tr\u00e8s gai. La s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 sto\u00efcienne qui caract\u00e9rise les films du ma\u00eetre est ici interrompue d’inhabituelles disputes : entre Komajuro et sa ma\u00eetresse, entre Komajuro et son fils. Si, comme tous les films d’Ozu, il est question de relations familiales, elles sont ici appr\u00e9hend\u00e9es du point de vue des seuls parents – \u00e0 travers la relation de Komajuro avec ses deux ma\u00eetresses. Sans doute le film se conclut-il in extremis par une r\u00e9conciliation g\u00e9n\u00e9rale ; mais elle est trop tardive, trop artificielle, pour \u00eatre tout \u00e0 fait cr\u00e9dible.<\/p>\n