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Britannique, vivant \u00e0 Berlin, Rachel (Diane Kruger) n’a quasiment aucun lien avec Isra\u00ebl. Cela n’emp\u00eache pas le Mossad de la recruter et d’en faire l’un de ses meilleurs agents sous couverture. Cornaqu\u00e9e par Thomas (Martine Freeman), son agent de liaison, Rachel est envoy\u00e9e en Iran.<\/p>\n
Sur le papier, The Operative<\/em> (on dira que j’en fais une obsession \u2026 mais, une fois encore, pourquoi sortir en France sous son titre anglais un film qui, en Allemagne, s’intitule Die Agentin<\/em> ou en Lituanie Agente<\/em> ?) avait tout pour s\u00e9duire. Sa bande-annonce efficace mettait l’eau \u00e0 la bouche. On escomptait un thriller tendu, ponctu\u00e9 de quelques sc\u00e8nes d’action haletantes, avec un arri\u00e8re plan g\u00e9opolitique complexe.<\/p>\n H\u00e9las le r\u00e9sultat d\u00e9\u00e7oit. Diane Kruger n’en est pas responsable, qui porte le film de bout en bout. Cette actrice allemande parfaitement trilingue (elle parle aussi bien le fran\u00e7ais et l’anglais que sa langue natale) a commenc\u00e9 sa carri\u00e8re en France avant de tourner partout dans le monde, \u00e0 Hollywood, en Allemagne ou ailleurs. La quarantaine bien entam\u00e9e, elle est une actrice bankable<\/em>, suffisamment connue pour qu’un film se construise autour de son nom ; mais elle n’est pas tout \u00e0 fait une superstar de la carrure de Jennifer Lawrence, Charlize Theron ou Nicole Kidman.<\/p>\n Le r\u00e9sultat d\u00e9\u00e7oit par exc\u00e8s de psychologie. The Operative<\/em> s’int\u00e9resse moins \u00e0 l’action qu’\u00e0 son personnage central et \u00e0 ses fragilit\u00e9s : une relation au p\u00e8re compliqu\u00e9e, une absence d’ancrage, une instabilit\u00e9 \u00e9motionnelle\u2026 On pense \u00e0 Claire Danes, l’h\u00e9ro\u00efne de Homeland<\/em> – \u00e0 laquelle Diane Kruger, le visage en amande, le teint blafard, les cheveux couverts d’un tchador, ressemble beaucoup. On pense dans Le Bureau des l\u00e9gendes<\/em> au personnage de Malotru, interpr\u00e9t\u00e9 par Mathieu Kasovitz et \u00e0 celui de Marina Loiseau qui elle aussi, dans la saison 2, a maille \u00e0 partir avec le r\u00e9gime des mollahs. On pense bien \u00e9videmment aux romans de John Le Carr\u00e9.<\/p>\n Mais – on pourra ne pas partager ce point de vue – la psychologie n’est pas la dimension la plus int\u00e9ressante des films d’espionnage. Pour le dire autrement : on ne va pas voir un thriller pour vibrer \u00e0 des \u00e9tats d’\u00e2me. Ce qui me s\u00e9duit, ce qui m’attire dans les films d’espionnage, c’est leurs histoires \u00e0 tiroirs millim\u00e9tr\u00e9s d’agents doubles ou triples. De ce point de vue, mon roman pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de John Le Carr\u00e9 est son tout premier, L’Espion qui venait du froid<\/em>, ayant moins de go\u00fbt pour les suivants qui, \u00e0 mon sens, p\u00eachent par exc\u00e8s de psychologie.<\/p>\n \u00c0 cette aune, The Operative<\/em> ne peut que d\u00e9cevoir dont le seul fil directeur est son h\u00e9ro\u00efne. Il juxtapose plusieurs \u00e9pisodes, sans gu\u00e8re de lien entre eux\u00a0 – la froide ex\u00e9cution d’un homme d’affaires, l’infiltration d’une soci\u00e9t\u00e9 \u00e9lectronique iranienne, le franchissement d’une fronti\u00e8re par un 4×4 bourr\u00e9 d’explosifs – et se conclue par un final trop ouvert pour \u00eatre compr\u00e9hensible.<\/p>\n