{"id":9800,"date":"2019-07-29T02:51:14","date_gmt":"2019-07-29T01:51:14","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=9800"},"modified":"2019-08-08T16:30:55","modified_gmt":"2019-08-08T15:30:55","slug":"anna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2019\/07\/29\/anna\/","title":{"rendered":"Anna \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

\"\"C’est l’histoire d’une jeune fille dont la vie n’a pas commenc\u00e9 sous les meilleures auspices : drogu\u00e9e, violent\u00e9e, elle se fait n\u00e9anmoins remarquer par les services d’espionnage qui la transforment en machine de guerre.
\nCe pitch ressemble \u00e0 s’y m\u00e9prendre \u00e0 Nikita<\/em>, tourn\u00e9 en 1990 par Luc Besson apr\u00e8s Subway<\/em> et Le Grand Bleu<\/em> alors qu’il \u00e9tait au summum de sa gloire.
\nC’est pourtant celui de son dernier film. Dernier film en date et peut-\u00eatre dernier film tout court.<\/p>\n

Pr\u00e8s de trente ans ont pass\u00e9 et le cin\u00e9ma de Luc Besson n’a gu\u00e8re \u00e9volu\u00e9. Sa monomanie pour ses h\u00e9ro\u00efnes successives et interchangeables, jeunes, androgynes, filiformes, souvent issues du mannequinat (Anne Parillaud n\u00e9e en 1960, Mila Jovovich en 1975, Scarlett Johansson en 1984, Sasha Lunz en 1992\u2026) cr\u00e9e un malaise alors que des enqu\u00eates sont en cours suite aux accusations d’abus sexuels qui visent le r\u00e9alisateur. Il aura bon dos de se d\u00e9fendre en affirmant que, de Jeanne d’Arc \u00e0 Lucy, de Leeloo (l’h\u00e9ro\u00efne du Cinqui\u00e8me \u00c9l\u00e9ment<\/em>) \u00e0 Ad\u00e8le Blanc-sec, de Angel-A \u00e0 Aung San Suu Kyi, il donne le premier r\u00f4le \u00e0 des h\u00e9ro\u00efnes fortes et magnifie leur \u00e9mancipation, l’\u0153il qui filme Anna, en talons aiguilles et porte-jarretelles, luit d’un \u00e9clat visqueux.<\/p>\n

Aussi y aurait-il une \u00ab\u00a0joie malsaine\u00a0\u00bb, apr\u00e8s avoir regrett\u00e9 le succ\u00e8s imm\u00e9rit\u00e9 de l’inf\u00e2me Lucy<\/em> en 2014, \u00e0 se f\u00e9liciter de l’\u00e9chec de Anna<\/em>, qui a fait un bide aux Etats-Unis o\u00f9 il est sorti fin juin et qui ne fait gu\u00e8re mieux en France o\u00f9 sa sortie, programm\u00e9e d\u00e9but 2019, a \u00e9t\u00e9 retard\u00e9e au 10 juillet.<\/p>\n

Pour autant, une telle Schadenfreude<\/em> serait-elle d\u00e9plac\u00e9e. D’abord parce que la faillite d\u00e9sormais quasi-certaine d’Europa Corp. constitue une mauvaise nouvelle pour le cin\u00e9ma fran\u00e7ais dont ce studio avait \u00e9t\u00e9 l’un des porte-\u00e9tendard pendant une vingtaine d’ann\u00e9es.
\nEnsuite, parce que Anna<\/em> n’est pas si calamiteux qu’on se plait \u00e0 le dire. Il s’agit d’un film d’espionnage construit autour de rebondissements qu’on d\u00e9couvre \u00e0 travers plusieurs flash-backs. On ne retrouve pas, dans ce cin\u00e9ma de la manipulation, le psychologisme dont les films d’espionnage contemporains croient devoir se lester (ainsi de The Operative<\/em><\/a> dont j’ai dit il y a quelques jours les r\u00e9serves qu’il m’inspirait). Et c’est tant mieux…<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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