Je n’ai jamais mis les pieds en Iran ; mais grâce à Jafar Panahi (Sang et Or, Hors jeu, Taxi Téhéran), Asghar Farhadi (Une séparation, À propos d’Elly), Mehran Tamadon (Iranien), Sepideh Farsi (Red Rose), ce pays m’est devenu familier. Ou plutôt une certaine image de l’Iran filmé par des cinéastes jouant au chat et à la souris avec la censure.

À cette liste déjà longue de réalisateurs sensibles et critiques, il faut ajouter Ida Panahandeh qui signe à 35 ans son premier film. Celui-ci a reçu un accueil chaleureux à Cannes dans la section Un certain regard.

La filiation avec le film berlino-césaro-oscarisé d’Asghar Farhadi est évidente. Elle ne se réduit à son interprète principale, l’émouvante Sareh Bayat, et à son distributeur. Une séparation évoquait – notamment – un divorce. Nahid commence là où Une séparation se termine. C’est l’histoire de l’après-divorce. L’héroïne, Nahid, a obtenu la garde de son fils, un adolescent turbulent, à la condition de rester célibataire. Mais elle  rencontre Masoud et en tombe amoureux.

L’Iran n’a pas le monopole des violences faites aux femmes. Avec Le Procès de Viviane Amsalem, Ronit Elkabetz avait peint les difficultés d’une femme israélienne pour divorcer selon la Loi juive.

Nahid aurait pu être un énième film à charge contre l’étouffement dans lequel la société iranienne maintient les femmes. Il évite cette simplicité en peignant un portrait de femme autrement plus subtil. Car Nahid n’est pas une sainte. Loin de là. Elle ment à son propriétaire qui lui réclame son loyer. Elle met à la porte son fils qu’elle ne supporte plus. Elle vole jusqu’à sa propre mère, avant d’être prise de scrupules. Au contraire, Masoud, est un ange de patience, qui offre à Nahid son amour et son argent sans rien attendre en retour.

La bande-annonce