Une blonde surfeuse américaine croit découvrir le spot de rêve sur une plage mexicaine isolée. Hélas pour elle, la situation se gâte lorsqu’elle est attaquée et blessée par un requin vorace. Réfugiée sur un brisant qui affleure à marée basse, elle doit trouver une solution avant que la marée ne remonte.

Vous me suspectez d’être allé voir Instinct de survie pou reluquer Blake Lively en bikini push-up ? Vous n’avez pas tout à fait tort. L’héroïne de Gossip Girl n’est pas désagréable à regarder. Mais mon intérêt pour cette oubliable série B avait d’autres motifs plus avouables.

Le pitch du film de Jaume Collet-Serra est un défi à l’imagination. Comme dans Seul sur Mars (un astronaute piégé sur Mars), comme dans Cast away (un naufragé seul sur une île déserte), comme dans Buried (un soldat américain enterré vivant en Irak), le scénariste dispose d’un matériau très maigre pour raconter une histoire, la ponctuer de coups de théâtre et lui trouver une solution.

Un prologue qu’on fait durer avant l’entrée en scène du squale ? Pourquoi pas si c’est l’occasion de voir Blake Lively surfer au ralenti. Mais le vrai intérêt du film n’est pas là  (si si !) et on patiente gentiment devant des images de pub pour liquide WC en attendant que l’action commence.

Une voiture passe sur la plage que la surfeuse sur son rocher hèle désespérément ? Fausse bonne idée vu que le film n’en est qu’à sa moitié ; car on se doute bien que le conducteur ne la verra pas et n’ira pas prévenir les secours.

Des flash-backs éclairent le passé de l’héroïne ? Procédé un peu téléphoné et qui leste le film d’une psychologie pachydermique. Déjà qu’il y a un squale… alors un éléphant…

Notre surfeuse explique son plan d’action à une mouette échouée sur le même rocher ? On comprend qu’il faille trouver une astuce pour la laisser s’exprimer. Mais parler à une mouette ??!!

On l’aura compris : le scénariste de Instinct de survie relève bien médiocrement le défi à lui lancé. Reste le plaisir de voir Blake Lively en bikini…

La bande-annonce

En 1936, Stefan Zweig fuit l’Europe et se réfugie au Brésil. Il s’y suicidera six ans plus tard, écrasé de désespoir.

Pourquoi un écrivain mondialement célèbre, en pleine force de l’âge, récemment remarié, accueilli chaleureusement dans un pays dont il tombe sous le charme, se donne-t-il la mort ? C’est cette énigme que Maria Schrader s’essaie à résoudre avec une infinie délicatesse. Elle ne le fait pas avec un « biopic » traditionnel mais en isolant six moments clés de ce séjour outre-Atlantique filmés comme autant de scènes de théâtre : l’accueil de Zweig par le ministre brésilien de la culture, sa participation à un congrès international d’écrivains où son refus de critiquer publiquement le régime nazi suscite l’incompréhension, sa visite d’une plantation de canne à sucre, ses retrouvailles avec sa première femme, son installation à Petropolis, la lecture enfin de la lettre écrite avant de se donner la mort…

Ces scènes revisitées avec méticulosité nous font revivre « le monde d’hier » : pas la Vienne d’avant 1914 évoquée dans la célèbre autobiographie de l’écrivain autrichien mais le Brésil des années 40 reconstitué pour les besoins du film en Afrique à Sao Tomé. On y parle toutes les langues : le français, langue de l’intelligentsia, l’allemand, parlé par l’importante diaspora juive, le portugais auquel s’initient non sans mal les Zweig mais aussi l’anglais et l’espagnol. Dans ces décors tropicaux, Stefan Zweig ne se départit jamais de son élégant costume trois pièces. Les causes de son suicide : moins le désespoir ou la solitude que la lassitude de vivre. « À soixante ans passés, écrit-il dans sa lettre d’adieu, il faudrait avoir des forces particulières pour recommencer sa vie de fond en comble et les miennes sont épuisées par les longues années d’errance. »

« Stefan Zweig : adieu l’Europe » (calamiteuse traduction de « Vor der Morgenröte ») est un peu trop académique pour provoquer l’enthousiasme mais suffisamment élégant pour susciter l’intérêt.

La bande-annonce

Dans la religion orthodoxe, la famille et les proches se réunissent quarante jours après la mort d’un défunt. C’est cette réunion commémorative que filme Cristi Puiu dans un appartement de Bucarest.

Des réunions de famille, on en a déjà vues au cinéma. Des drôles (Un air de famille de Cédric Klapisch), des tristes (Un conte de Noël d’Arnaud Desplechin) ou carrément des trash (Festen de Lars von Trier). Cristi Puiu fait le pari monstrueux de filmer une réunion de famille dans toute son interminable et désordonnée durée. On a beau y arriver en retard avec Lary, le fils aîné, et Laura, son épouse pimbêche, cette réunion s’éternisera pendant deux heures cinquante trois… Et encore Cristi Puiu l’interrompt-il lorsque la première bouchée du repas sans cesse retardée est enfin enfournée.

Cette durée monstrueuse, ce temps dilaté sont filmés – c’est le second pari du réalisateur – depuis le hall d’entrée d’un appartement. Les personnages vont et viennent, de la cuisine au salon, de la salle à manger à la chambre, passent et repassent devant la caméra, échangent quelques mots d’un dialogue interrompu et pas toujours très compréhensible. Le parti pris aurait pu être plus radical encore, filmant en temps réel, comme dans La Corde ou Victoria, une tranche de vie qui se joue devant nous. Cristi Puiu se permet quelques ruptures et quelques changement de focale. La caméra pénètre parfois dans une pièce, singularisant une discussion, un groupe.

On attend, comme dans Festen un événement : une révélation peut-être ou un drame. Mais cette attente est vaine ; car c’est la vie, ni plus ni moins, qui se joue : une vieille voisine ose être nostalgique du communisme, un cousin expose ses théories paranoïaques sur le 11-septembre ou Charlie Hebdo, une tante pleure un mari infidèle. On attend le pope qui vient bénir le costume du défunt ; puis on est interrompu par l’oncle volage qui essaie de récupérer sa femme. Enfin on passe à table. Deux heures cinquante trois plus tard. Le repas a commencé. Y aura-t-il une suite ?

La bande-annonce