Pour avoir mouillé dans les trafics de Max son compagnon, Toni (Noée Abita) a été arrêtée et condamnée. À sa sortie de prison, en liberté conditionnelle, elle retrouve sa fille dont sa mère (Pascale Bussières) avait entretemps assuré la garde et son oncle (Olivier Gourmet) qui lui offre un emploi dans son restaurant. Mais le passé et ses mauvaises habitudes ont tôt fait de resurgir.
Nous vient de Belgique ce petit film noir tourné début 2024 qui a mis plus de deux ans à se frayer un chemin jusqu’aux salles belges où il est sorti en avril dernier et aux salles françaises où sa sortie fin juillet, dans une trentaine de salles à peine, le condamnait à l’invisibilité : il a enregistré à peine 2171 entrées au box office.
On peut certes déplorer l’échec de ce « film du milieu », comme les désignait le rapport Bonnell, ces films écartelés entre l’ambition de toucher le grand public et l’exigence artistique. Mais on peut en voir sa cause dans sa médiocrité.
Il n’y a rien de bien original dans ce scénario qui voudrait jouer à la fois sur les codes du film noir et sur ceux de la tragédie familiale intime. Sa réalisatrice invoque The Yards de James Gray ; mais il n’y a rien de commun entre Cap Farewell et les luttes d’influences au sein des mafias russes de New-York sinon peut-être les paysages balayés par les vents des plages de Coney Island et de Breskens en Zélande. Elle invoque également les films d’Andrea Arnold, Fish Tank, American Honey ; mais là encore, la référence est écrasante, le film de Vanja d’Alcantara n’ayant ni l’âme ni la flamme de ceux de la réalisatrice britannique multi-primée.
Le plus triste est qu’Olivier Gourmet, toujours excellent, fait ici pâle figure dans le rôle caricatural d’un chef maffieux. Seule consolation : l’interprétation habitée (!) de Pascale Bussières, une actrice québécoise qui fut si prometteuse dans les 90ies et qu’on n’avait guère vue depuis.